סיומה של היוקרה הסביר

סיפורו של פיוד שהולך ומתגבר במהירות בין קוסמים יריבים בשנות ה- 1800, היוקרה הוכיח שכריסטופר נולאן לא היה במאי להתעלם ממנו. תסריט מפותל, עריכה מעולה והופעות מהממות של מייקל קיין, כריסטיאן בייל וה יו ג'קמן, מסתירים כולם את הטוויסט המרכזי של הסרט באופק. הסיום מטלגרף שוב ושוב, דרך כמעט כל דמות ובכל שורה, מה שהופך אותו לאחד הפיתולים המפתיעים ביותר, ובאופן פרדוקסאלי ביותר מבשר, בתולדות הקולנוע.

'הקסם' של הטוויסט של הסרט הוא שכמעט כל דמות בסרט - כל מי שהקהל מותנה להבנה כאינטליגנטי ומפוכח אופקים - מכיר את בורדן (כריסטיאן בייל) משתמש בכפיל עבור הטריק שלו. קאטר (מייקל קיין) יודע, אוליביה (סקרלט ג'והנסון) יודעת, שרה (רבקה הול) יודעת. אבל הקהל לא רוצה להאמין בזה, וגם רוברט אנג'יר (יו ג'קמן) לא. אנחנו מושקעים כמוהו לגלות את הטריק, גם כשכל פרט בתסריט אומר לנו כל הזמן את האמת. אנחנו לא באמת רוצים לדעת. אנחנו רוצה להטעות.

הנה הסוף של היוקרה הסביר.

אתה צופה מקרוב?

כל מה בסרט משחק די עם הקהל לגבי הטריק המרכזי. הכל מסכם בקריינות הפתיחה של ג'ון קאטר: 'כל טריק קסם גדול מורכב משלושה חלקים או מעשים. החלק הראשון נקרא 'המשכון'. הקוסם מראה לך משהו רגיל: חפיסת קלפים, ציפור או גבר. הוא מראה לך את האובייקט הזה. אולי הוא מבקש ממך לבדוק את זה כדי לראות אם זה אכן אמיתי, ללא שינוי, נורמלי. אבל כמובן ... זה כנראה לא. המערכה השנייה נקראת 'התור'. הקוסם לוקח את הדבר הרגיל וגורם לו לעשות משהו יוצא דופן. עכשיו אתה מחפש את הסוד ... אבל לא תמצא אותו, כי כמובן שאתה לא באמת מחפש. אתה לא באמת רוצה לדעת. אתה רוצה להטעות. אבל עדיין לא היית מוחא למחוא כפיים. מכיוון שגורם לאיעלמות לא מספיק; אתה צריך להחזיר אותו. זו הסיבה שלכל טריק קסם יש מעשה שלישי, החלק הקשה ביותר, החלק שאנחנו מכנים 'היוקרה'.

כאשר קאטר מספר זאת, המצלמה מחליקה על סדרה של ציפורים זהות, שאחת מהן בחר לבחור להיעלם ואז מופיעה שוב כחלק 'היוקרה' של הטריק. נראה את הטריק הזה של הציפורים בהמשך, כששרה מביאה את אחיינה למופע קסמים, שגורם לו לפרוץ בבכי, ושואלת 'איפה אח של הציפור?' זה מפתיע את אלפרד בורדן לשמוע את זה, לא רק בגלל שילד יכול לראות את הטריק, אלא בגלל שזה שלו הטריק, הטוויסט המרכזי של הסרט. בורדן הוא פאלון, כל תאומים החיים חצי מחיים חולקים את אור הזרקורים.

שני צעירים בתחילת הקריירה שלנו

כאשר הסרט מהבהב לראשונה לאנג'יר שקורא את יומנו של בורדן בפעם הראשונה, זה הצצה ראשונה של הקהל לאירוע המסעיר שמתחיל את הפיוד של אנג'יר ובורדן. לכן הקריינות של בורדן מסוגלת כל כך בקלות להערים על הקהל: 'היינו שני צעירים בתחילת הקריירה הגדולה. שני צעירים שהוקדשו לאשליה. שני צעירים שמעולם לא התכוונו לפגוע באף אחד. '

על הקהל לחשוב שהקריינות הזו מתייחסת לבורדן ואנג'יר, המבוססת על הנחת היסוד של הסרט, אבל זה לא בסדר. בורדן ואנג'יר מעולם לא מתמסרים לאשליה, בורדן ו ליפול על לעשות. הם התמסרו לאשליה שיש רק בורדן אחד, ושהם מעולם לא התכוונו לפגוע באיש הוא נכון.

הצעד הראשון של אנג'יר נגד בורדן כרוך באקדח טעון, ולכן ההשלכה של המספר כי 'שני הצעירים' שמעולם לא התכוונו לפגוע היא בורדן ואנג'יר הודח תוך 30 הדקות הבאות של המפגש. הסרט לא מבזבז זמן בלספר לך בדיוק מה קורה, אבל הוא כל כך ברור שאתה לא יכול שלא לסחוף אותך בלי לשים לב.

אישים וטריקים

מאחורי הקלעים לאחר שאשתו של אנג'יר בורחת ממכל המים בפעם הראשונה, בורדן, אנגייר וקוטר דנים בפילוסופיות השונות שלהם למאגיה. בורדן טוען ש'קוסם אמיתי מנסה להמציא משהו חדש, משהו שקוסמים אחרים מתכוונים לשרוט מעל ראשם. ' כשקוטר שואל אותו אם יש לו טריק כזה, בורדן אומר שהוא כן, אבל 'אף אחד אחר לא יכול לעשות את העבודה שלי'.

סצנה זו משמשת למגוון מטרות. ראשית, זה מראה עד כמה קאטר יודע את העסק להפיל את רעיונותיו של בורדן בכל סיבוב על היותו פזיז, אך הוא גם מראה עד כמה בורדן הנואש הוא ליצור טריק באופן ספציפי מבלבל קוסמים אחרים. כששני הגברים דנים בכסף ומכירת טריקים, כל עוד בייל משתמש במבטא לונדוני ברמה נמוכה כדי להראות שבורדן המסכן הוא, אנג'יר לא אומר הרבה, תוכן רק להסתכל. קאטר ובורדן הם אנשים ממעמד הפועלים, שתפקידם תלוי בהצלחה שלהם, אך אנג'יר מגיע מכסף ולא מרגיש צורך לעסוק.

אגב, הקהל לא מגלה שיחה; קאטר ממשיך להזכיר כסף, בעוד בורדן דוחף לפעולה של יצירה, ביצועים וקסם כאידיאל הגבוה ביותר, דבר שרק קוסמים אחרים יכולים להבין. לבלבל מתרגל אחר זו השבחים הגבוהים ביותר, ואנג'יר יבלה את שאר הסרט כשרוט את ראשו כראוי מעל הטריק של הטרנסמן של בורדן. לאמיתו של דבר, תרומתו היחידה היא לומר ש'כל תכסיס יכול להיות משוכפל '. לא מפתיע שהוא יבזבז את זמן הריצה של הסרט בעבודה על האיש המובל החדש.

טריק קערת המים

קאטר אומר לאנגייר ובורדן שאם הם רוצים לראות מה צריך כדי לעשות 'קסם אמיתי', הם צריכים ללכת לראות את צ'ונג לינג סו, שיכול לגרום למיכל דגים מלא להופיע על הבמה.

בורדן ואנג'יר הולכים, ואחר כך, בורדן אומר לאנג'יר כשהם מתבוננים בזקן מתחמק לתא הנהג, 'זה הטריק. זו ההופעה. ממש כאן. מסירות מוחלטת לאמנותו. הרבה הקרבה עצמית. ' בזמן שהוא מדבר, המצלמה מתקרבת אל פניו של בורדן כדי להדגיש את רצינות הדברים שהוא אומר. אנו צופים בווידוי, בורדן מזהה מתרגל עמית מוכן לעצב את כל חייו סביב ביצוע קסם.

הוא מסיים את הסצינה באומרו, 'זו הדרך היחידה לברוח מכל זה, אתה יודע?' שוב, הוא מעולם לא מזכיר את הקהל - רק את האמנות, את ההקרבה. זה מסמיך אותו לראות שהטריק שלו יכול לעבוד. בהמשך, אנג'יר יציג את הטריק עבור אשתו ג'וליה, אבל הוא עושה זאת בצורה לעגית למחצה, באי אמון שמישהו יכול או ירצה לעשות זאת. 'לא ניתן להעלות על הדעת ... בורדן ראה את זה בבת אחת, אבל לא יכולתי להתמודד עם זה. לחיות את כל חיי ומתיימר להיות מישהו אחר. ' זהו מבשר מרכזי לכך שאנג'יר יהיה היחיד שלא יכול להאמין שבורדן משתמש בכפולה. ההקרבה העצמית, העמדת פנים ... הוא מודה ממש שם שזה לא יעלה על דעתו.

איזה קשר קשרת?

כשג'וליה טובעת במיכל המים, אנגייר צורחת על בורדן ושואלת אותו לאיזה קשר הוא נהג לקשור את מפרקי כף היד שלה - זה שתמיד השתמשו בו, או את המסוכן יותר שדורדן דחף אליו קודם. בורדן אומר לו שהוא לא ידע, שורה שהוא חוזר שוב ושוב לאורך כל הסרט, מחמירה את אנג'יר. אפילו כשאנג'יר קורא את היומן שלו, בורדן כותב ש'כמה פעמים אני נלחמתי עם עצמי באותו לילה ... מחצית אחת ממני נשבע עיוור שקשרתי קשר פשוט להחליק ... החצי השני שוכנע שקשרתי את לנגפורד כפול. אני מניח שלעולם לא אדע בוודאות. '

בורדן לא יכול לתת לאנג'יר תשובה פשוטה על איזה קשר הוא קשר כי התאומים נסחרים בימים שונים; תאום אחד היה קשור את הקשר הפשוט, השני היה קשור את לנגפורד כפול, אבל בורדן לא יכול לומר אם הוא יודע, האם זה בורדן שקשר את הקשר, או בורדן שבאמת לא יודע איזה קשר הוא קשר . האשליה דורשת הקרבה עצמית.

לפעמים אתה איתי, לפעמים אתה לא

מבין כל הדמויות בסרט, שרה מגיעה הקרובה ביותר להבנת בורדן היא שני אנשים. היא אומרת לבורדן בשלב מוקדם של הסרט שהיא יכולה להגיד שהוא לא תמיד מתכוון לזה כשהוא אומר שהוא אוהב אותה. היא ממשיכה להוסיף, 'אולי היום את יותר מאוהבת בקסם. אני אוהב שיכולתי להבין את ההבדל, זה גורם לכך שבימים שזה אכן אמורים להיות משהו. '

בורדן ששרד, זה שמתוודה בפני אנג'יר את הסוד, הוא זה שאוהב את שרה. בורדן האחר הוא זה שמתאהב באוליביה, אבל בשלב זה בסרט הוא לא עם אף אחד אחר, כך שרה מנחשת שהוא מאוהב ב'קסם 'במקום. זה גם כאשר פאלון נכנס לתמונה, ומעורר את שרה בדאגה כי אין להם מספיק כדי לשלם לו. בורדן משיב, 'אל תדאג. אני אחלוק איתו מחצית האוכל שלי. ' התייחסות חכמה לפאלון שחולקת מחצית מהכול עם בורדן, מיד לפני ששרה אומרת לו שהם הולכים ללדת.

בורדן משיב, 'אה, היינו צריכים להגיד לפאלון! זה נהדר. יש לנו תינוק.' ה'אנחנו 'במשפט הזה מתעתע, מכיוון שזה נראה כאילו הוא מדבר על עצמו ועל שרה, אבל הוא באמת מתייחס גם לפאלון / אחר בורדן. לכולם תינוק יחד, מכיוון שהם חלקו הכל, כל אחד מהם חי חצי חיים, שכולל את שרה ובתם.

הכפיל של אנג'יר עצמו

כאשר בורדן מתחיל להראות את האיש המובל שלו, אנגייר הופך לאובססיבי לזה. הוא שואל את קאטר ואוליביה שניהם איך הוא עושה את זה, ושניהם מגיבים שזה כפול. הקהל צריך להאמין לקוטר, מכיוון שהוא כל הזמן הוכיח שהוא חכם ובעל ידע, וכאשר אוליביה ובורדן מתחילות את הרומן שלהם, היא אומרת שהיא מוצאת חומרי הסוואה שלא שימשו לתוכנית, לפעמים הוא לא יכול היה לצפות.

אנחנו צריכים להקשיב לדמויות האלה, אבל אנחנו יותר מדי נקלעות לתשוקה של אנג'יר. הניסיון שלו לשכפל אותו כרוך בכך שהוא שוכר כפיל משלו, ג'רלד רוט, אותו גם שיחק ג'קמן בהנהון ערמומי לסודו האמיתי של בורדן. השורש רודף, אלכוהוליסט עם יותר מדי גאווה ולא מספיק לחיות בשבילו, מראה מטרידה לחריצים שאנגייר מתמודד איתם לאורך כל הסרט. אבל למרות שרוט מנוגן על ידי ג'קמן, הוא לא יכול לחיות כמו בורדן עושה עם הטריק שלו. זה מדירג את אנגייר מבלה את יוקרתו מכורבלת מתחת לבמה בזמן שהכפיל שלו תופס קידה. הוא מקנא בעצמו באופן בו בורדן לעולם לא יכול להיות, ההקרבה העצמית שדורשת קסם אמיתי היא יותר מדי בשבילו. זה דוחף אותו לשלוח את אוליביה לחדור את אמונו של בורדן, מה שמוביל לאסון עבור כולם.

אוליביה

עד שאחד התאומים בורדן יתאהב באוליביה, הם מאוחדים ברצונותיהם. הם משיגים הצלחה, משפחה ואומנות עליהם חלמו, אך ברגע שהם שברים זה מוביל לסכסוך. אנגייר חוטף את פאלון וקובר אותו כדי להשיג את הצופן עבור מחברת מזויפת של בורדן, מתוך מחשבה שזה יוביל אותו לסוד שמאחורי האיש המובל. זה כמובן לא יעשה, אבל הנקודה בסצינה היא שהמפגש הקרוב למוות של פאלון מוביל את אחד התאומים בורדן להגיע לתאריך ארוחת ערב כששרה מסריחה בשכרות עם אוליביה לאורך הנסיעה.

הוא אומר לשרה, 'כמעט איבדתי משהו מאוד יקר לי', ומרמז שהוא או התאום האחר של בורדן כמעט מתו, אבל בלי קשר, המראה הבוטה של ​​אוליביה דוחף את שרה לכיוון אלכוהוליזם - ובסופו של דבר התאבדות כשהיא לא יכולה לסבול את שקרים כבר. הבוטות שבה בורדן מנהל את הרומן שלו עם אוליביה מביאה לידי ביטוי את כל הרגשות המודחקים ששרה הצליחה לדחוף למטה, מכריחה אותה להרוג את עצמה ולא לבגוד במלואה בורדן ולחשוף את סודו.

טסלה והשיבוטים

מכל נקודות העלילה בסרט, טסלה ומכונת השיבוט שלו זוכות ללעג ביותר. אמנם נכון שתוספת המדע הבדיוני היא הפתעה, אך היא משרתת כמה נקודות חשובות. ראשית, היריבות של טסלה ואדיסון מראות את אנגייר ובורדן, ממשיכות את מוטיב ההשתקפויות וההכפלים החודרים את הסרט. שנית, זה סמלי לשחיתות של אנג'ייר כקוסם. הוא לא נעלם ומחזיר את עצמו, כמו שהטור והיוקרה דורשים. הוא פשוט מעתיק את עצמו שוב ושוב, והורג את עצמו בעונש מחלה על מות אשתו באותו אופן.

לבסוף, בדרכו שלו, אנג'י מוכח נכון בסופו של דבר כאשר אמר לבורדן כי 'ניתן לשכפל כל טריק'. על ידי שיבוט עצמו הוא מסוגל לשכפל את הטריק האולטימטיבי של מעשה בורדן, השימוש בתאום זהה. ההבדל ביניהם הוא שהוא מעדיף להרוג את התאום שלו מאשר לחיות את חייו ולהעמיד פנים שהוא מישהו שהוא לא.

התור

אנג'יר מגיע לתאו של בורדן כדי לאהוב ולפרק את הסוד לאיש הטרנספר שהוא כל כך אובססיבי לאורך הסרט כולו. בורדן נפרדת מפאלון מדמיע, מודה שהוא צדק, שהיו צריכים להשאיר את אנג'יר לבד, וכי 'אנחנו הולכים לבד עכשיו. שנינו ... אתה הולך לחיות את חייך במלואם עכשיו ... אתה חי עבור שנינו. ' זה הכי קרוב ששני האחים מגיעים לדבר זה עם זה בגלוי, כשברדן מתנצל על האופן שבו הרומן שלו עם אוליביה הוביל להתאבדותה של שרה.

בורדן ליווה לרצועה של התליין ושואל את השומר הסמוך 'אתה צופה מקרוב?' כשנשאל על דבריו הסופיים, הוא מגיב 'אברקדברה' ומוטל למותו. הוא נעלם, אבל זה לא קסם. אתה לא יכול פשוט לגרום למשהו להיעלם. אתה צריך להחזיר אותו.

היוקרה

בורדן יורה באנג'יר, כשהוא עומד לבדו באולם המשיבוטים הטבועים שלו ומניח את האמת. הוא היה פאלון, ופלון היה בורדן, שני גברים שחלקו חיים אחד. הוא חוזר ומדגיש שזה מה שעולה הקסם, שהאמנות דורשת התמסרות והקרבה, הקרבה שאנג'יר לא יכול היה להתאים לעולם. כל זה, הוא אומר לו, היה לחינם.

אנג'יר אומר לבורדן שהוא מעולם לא הבין מדוע עשו זאת, כי 'הקהל יודע את האמת. העולם פשוט ... הוא מוצק לאורך כל הדרך. אבל אם היית יכול להטעות אותם, אפילו לרגע, אתה יכול לגרום להם לתהות. ואז אתה צריך לראות משהו מאוד מיוחד ... המבט על הפנים שלהם. '

זו תחינה ישירה לקהל, היישר מהסופרים כריסטופר נולאן ואחיו ג'ונתן נולן (אפילו יותר כפילים), שהיכולת להערים את הקהל, לגרום להם לדמיין עולם כמו שלהם, אבל שונה (אולי כזה עם מכונות שיבוט) ) קיים ממש בהישג ידם. בורדן אומר מוקדם יותר בסרט שהסוד לא מרשים אף אחד, אבל אנחנו לא כל כך בטוחים. כמה טריקים מרשימים עוד יותר ברגע שרואים את ההקרבה העצמית, את המסירות הטוטאלית לאמנות.