סיום הזרים: טרף בלילה הסביר

2008 הזרים סיפר ​​את הסיפור הפשוט של פלישה ביתית אקראית שהדהדה את הקהל ברחבי העולם, מביא קבלות קופות של למעלה מ- 82 מיליון דולר מול תקציב קטן של 9 מיליון דולר. אמנם ביצועים מהסוג הזה מצדיקים המשך, איש לא חשב שייקח כמעט עשר שנים לקרות. אבל עכשיו הזרים חזרו, עם תפאורה חדשה, צוות חדש ואולי נבלים חדשים - אבל האיום שמייצגים הרעים נותר זהה. איך אתה מכין את עצמך להילחם באויב שתוקף אותך רק בגלל? זה הדבר המפחיד - אי אפשר.

הזרים: טרף בלילה עוקב אחר משפחה בת ארבע נפשות: כריסטינה הנדריקס כאמא סינדי, מרטין הנדרסון כפאפה מייק, לואיס פולמן כבן לוק, וביילי מדיסון כבת קינסי. יחד הם יצאו לטיול לביקור אצל דודה ודוד בפארק קרוואנים כפרי, והגיעו במהלך עונת החופשה כשרוב התושבים כבר אינם. בהתחלה זה נשמע כמילוט מוזר, אך בידוד המיקום הופך לבעיה אימתנית כאשר שלישיית זרים רעולי פנים יורדת על המשפחה עם רצח בראשם. המשפחה דבקה יחד כדי להילחם, אך לא כולם מוציאים את החיים בחיים. עכשיו כשכולנו בטוחים בבית, בואו נשבר את הסוף של הזרים: טרף בלילה.

שחייה פרטית

שיאו של הזרים: טרף בלילהבועטים בהילוך גבוה ברגע שההורים לא יוצאים מהתמונה, כשסינדי וגם מייק פוגשים את קצוותיהם בידי הפולשים הסדיסטיים. בקף אחרון ונואש לשרוד, קינסי ולוק יצאו לברוח מתחומי פארק הקרוואנים.

לפני שהם מצליחים להיפגש, קינסי מקיים מפגש מחריד עם דולפייס, נתפס בגדר בקצה הפארק ונפצע במפגש. כאשר לוק וקינסי מתאחדים, האח מורה לאחות לשכב במחבוא ולשמור על אנרגיה בזמן שלוק זורק לעזרה בלבד.

לוק לא מתרחק במיוחד. כשהוא מגיע לבריכה של פארק הקרוואנים, הוא מתמודד פנים אל פנים עם הגבר הנושא את הגרזן במסיכה, דמות האבא עם ראש הזק של משפחת זרים חולה. לוק מתחיל במאבק, לוקח את הקטטה מקצה הבריכה למים, אבל הוא מכוח כוחות, חתוך ונשאר לטבוע. נראה שדברים נגמרו עבור לוק, עד ששתי ידיים מתפרצות למים ומושכות אותו למעלה - זה קינסי, שוב על רגליה, שם כדי להציל את אחיה בכינוי הזמן. עם פצעיו חמורים בהרבה משלה, האחים מחליפים מקומות, כשלוק מתחבא בזמן שקינסי עושה הפסקה אחרונה עבורו.

להסוות?

כשהילדים מבצעים את הריצה האחרונה שלהם לשם, הזרים מגיעים לשניים במספר. במהלך הקטטה בגדר פארק הקרוואנים, נראה שקינסי תוכל להוציא את Dollface. כשדולפייס נכשלה לרגע, קינסי שוקלת להרים את המסכה של האישה, אך לא עושה זאת. מה זה בכלל יגלה? הרוצח זר לקהל וגם קינסי שניהם. פניה האמיתיות לא היו מספרות לנו יותר על המניעים שלה מאשר המסכה, ולכן קינסי עוזבת בלי לחקור, האישה שמאחורי המסכה נותרה בעילום שם.

נושא האנונימיות תלוי בכבדות על שני סרטי הזרים. במקור, שלושת הפורצים מסירים את המסכות בגבם בפני הקהל, ומעידים כי זהותם האמיתית לא ממש משנה. התקפות אלה אינן אישיות. בסרט המקורי המטרות נבחרו 'כי היית בבית'. בתוך הזרים: טרף בלילההמוטיבציה המוצהרת של דולפייס היא פחות מרושעת, ותמציתית כפליים: 'למה לא?'

שיחת פרשים

קינסי נאבק לכיוון יציאתו של פארק הקרוואנים, ומעד לרחוב, כל זאת מלבד נחת בחיקו של שוטר חולף. כן, השוטרים כאן -ל שוטר, לפחות - והוא מופיע כל כך משום מקום שקינסי בקושי יכולה להאמין למראה עיניה. האנשים האחרונים שעליה היא פנתה הם אמה המתה, אביה הגוסס והפושעים שהרגו את שניהם. פתאום, כמו מלאך שנשלח מהשמיים, יש פנים ידידותיות ואנושיות.

הפתעתה של קינסי פונה להקלה מזועזעת כשהיא נופלת לזרועותיו של קצין המשטרה, אך כאשר רגשותיה מתנפחים, חושיה עמומים, והיא ולא החוקרת מבחינה ברוצח המתקרב מאחור. עד שקינסי רואה אותה, מאוחר מדי לעשות הכל מלבד לצפות בקצין המשטרה מת, זועק כמו שדולפייס מחודשת עושה אותו עם להב הקצב שלה.

ירייה אחת, הרגה אחת

זו מסורת סלאסית קלאסית שהרוצח אף פעם לא יורד בפעם הראשונה. בזמן שהמפגש של קינסי עם דולפייס בגדר הפארק של אגם גטלין הותיר אותה כושלת, הילד לא נכנס להרג, וכל מה שרע שממחיש את האישה שמאחורי המסכה של דולפייס חזק מספיק כדי להחזיר אותה לסיבוב שני.

כאשר Dollface הורג את השוטר בדם קר, כולם נראים אבודים בגלל הגיבורה הסוררת שלנו. אך בעוד הקצין אולי איבד את חייו, הוא השאיר אחריו את הכלים שקינסי זקוקה לה כדי להילחם.

טרפו של הזר לא מבין זאת מייד. באחד מ הזרים: טרף בלילהברגעים המחרידים ביותר, מנסה קינסי לפקד על מכונית המשטרה בזמן שדולפראס גובר עליה, דוחף אותה למושב הנוסע כשהיא דוקר עליה שוב ושוב. אבל בדיוק כשאתה חושב שאתה עומד להיתקע צופה במוות ממושך של נער חף מפשע, קינסי נהיה טקטי. איפה היא? ניידת משטרה. ומה המשטרה נושאת? ובכן, לאחד הזה היה רובה ציד.

הסצנה הכי חסרת סיכוי של הסרט מסתובבת אז לרגע הניצחון ביותר שלה כשקינסי תופס את השוטטי, מחדר מחסנית ומבצע את המכשפה דולפייס עם פיצוץ אכזרי אחד בכיפה. קח את זה.

אני חושב שאנחנו לבד עכשיו

שניים למטה, אחד ללכת.

לאחר ששרד שריטה נוספת, קינסי, חבוט ומדמם, מתחיל לנסות להפעיל את ניידת המשטרה בכדי להימלט. בחלון שמאחוריה פנסים פנסים ואז מתקרבים. המשאית נמשכת לצד קינסי - זה האיש המסכה, כמובן.

שניהם זרים הסרטים מצטיינים בכך שהם מציגים את הסדיזם השובב של הרוצחים. לעתים קרובות הם מקבלים הזדמנות להוציא להורג את קורבנותיהם ופשוט ... לא, מעדיפים להפחיד ולהתגרות בטרף שלהם כמו חתול מרושע שנותן לעכבר לכוד את השלום האיטי. בתוך הזרים: טרף בלילה, זו טקטיקה שפועלת נגדם, ומאפשרת לקורבנות שלהם סיכויים מספיקים להתמזל מזל, להתרחק או לנקום.

הפעם, הטיפוס שבחירת האיש במסיכה כרוך בשירים המובילים בתרשים של שנות ה -80. זה לצד זה במכוניתו של קינסי, המסווה את הרדיו ברדיו 'אני חושב שאנחנו לבד עכשיו' של טיפאני, בחירה מקרית באף למפגש. אם הזר האחרון שעומד יודע ששני חבריו מתים, נראה שהוא לא ממש אכפת.

במאי הסרט, ג'והנס רוברטס, קיבל תפקיד אישי בבחירת שירי הפופ לסרט, והעניק לסצינות הקולנוע הרזות תחושה זורקת עם אפקט אירוני מקסימאלי. זה לגמרי תירס, אבל כיף, במיוחד החלק של השיא שנמסר ל'מליקוי הלב של בוני טיילר '.

מתכת מעוותת

האיש במסכה נכנס להריגה על ידי גיבוי ונפץ שוב ושוב במכוניתו של קינסי עד ששניהם עולים באש, מה שמוביל לפיצוץ. כאן, הזר האולטימטיבי מתחיל להיראות כבלתי ניתן להחלפה גבולית, שורד את הפיצוץ לרדוף אחרי קינסי בזמן שהוא נוהג במשאיתו הבוערת אחריה בזמן שהיא בורחת ברגל.

עד אז השריפות שרפו את המסכה של האיש, אך הם גם שרפו את בשר פניו, כשהרוצח נשאר אנונימי ממש עד העצם. שוב, הגישה שלנו לפנים של הרוצח נשללת, וגם אם היה לנו את זה, זה לא היה אומר שום דבר. הזרים אינם מפלצות, הם רק אנשים והם יכולים להיות כל אחד. פרט זה הוא חלק חשוב מהסיום שמודיעהזרים: טרף בלילההרגעים האחרונים הדו-משמעיים - אם שרדתם מפגש אכזרי זה, איך הייתם יכולים לסמוך שוב על זר?

הטרמפיסט

כשהיא בורחת מהמשאית הבוערת, קינזי נצמדת לכביש, שעובד לטובתה שוב כשמתקרב טנדר. בדיוק כשמתחילים לחשוב שהמפגש רק עולה בספירת גופתו של הרוצח, המזל הופך את דרכו של קינסי שוב. האיש במסכה נאלץ לצאת מהמשאית לרדוף אחריה ברגל, וקינסי מנצלת את ההזדמנות. היא מזנקת לחלק האחורי של המשאית, צורחת לעבר הנהג שיניח את הדוושה לרצפה כשהציר השרוף תופס בחלק האחורי של המשאית ומתנדנד לעברה - אך המשאית מעלה מהירות, הרוצח מאבד את אחיזתו ... וקינסי בורחת.

הסיום מזכיר מאוד את המסקנה של טבח המנסרים בטקסס, ובדיוק כמו פתוח. בסרט ההוא, הילדה הסופית משכה את אותו המהלך בדיוק, ומצאה מקלט בחלק האחורי של משאית חולפת בזמן שהנבל, Leatherface, נסוג למרחק מאחוריה. אבל בזמן שהסרט הזה נחתך לזיכויים באותה נקודה, הזרים: טרף בלילה ממשיך - ואז הדברים נעשים מעורפלים.

ניתוק

סצנת הסיום של הסרט היא מאופקת ומרוחה, מכיוון שנחשף כי הבריחה של קינסי אכן גרמה להצלתו של לוק. המאחדים החדשים היתומים, מאוחדים וחיים, יושבים לבדם יחד בבית חולים חשוך. לוק שוכב במיטה, חסר הכרה, בעוד קינסי יושב לצדו, אבוד מהרהור. זוועות הלילה הקודם לא יעזבו אותה בקרוב, אבל לפחות שניהם הצליחו. שמור למכונות, החדר שקט - עד שתגיע דפיקה בדלת. קינסי מביט למרחק האמצעי. היא לא נבהלת, אבל היא משותקת. מישהו נמצא מחוץ לדלת - זר. רוצח? מי יכול לומר?

סיום הסרט הוא מטפורה לטראומה, וההשפעות המתמשכות שיכולה להיות לחוויה מחרידה על נפשו של האדם. מה עשתה משפחתה כדי לקבל את הייסורים האלה? שום דבר. מה יכלה לעשות אחרת כדי להימנע מכך? שום דבר. גורלה של משפחתה נקשר לגחמותיהם של שלושה זרים, ולפחות אחד מהם עדיין בחוץ. ומי יודע כמה אנשים אחרים סביבה מחזיקים בסוג כזה של רוע? הדפיקה בדלת היא ככל הנראה אחות, רופא, חבר משפחה. הסיכוי שזה יהיה רוצח הוא נמוך ונעלם. אבל אחרי חוויה זו, קינסי לעולם לא יכולה לבטוח שוב בזר, ודופקים בדלת יאיימו אותה עד סוף חייה.