כל סרט ג'ון קרפנטר, המדורג הגרוע ביותר לטוב

כאשר עונת ליל כל הקדושים מסתובבת, אוהבי הקולנוע בכל מקום פותחים ברצינות את מרתוני סרטי האימה שלהם. בין אם הם צופים בסרטים מפחידים שונים בפעם הראשונה או חוזרים למועדפים ישנים, ג'ון קרפנטר כמעט תמיד עומד להופיע כחלק משיחת הצפייה ב ליל כל הקדושים. אחרי הכל, זה האיש שעשה ליל כל הקדושים, סרט שמעוות את החג המהנה והמפחיד לסיוט הגרוע ביותר של הבייביסיטר. הוא גם ביים מספר קלאסיקות אחרות - כולל הדבר, כריסטין, הערפל, ו נסיך האופל - בז'אנר האימה. שמו של ג'ון קרפנטר כל כך נרדף לסרטי אימה, שכשהצטרף לטוויטר הוא לקח את הידית '@TheHorrorMaster. '

ג'ון קרפנטר וסרטי אימה נפגשים יחד כמו מייקל מאיירס וסכין מטבח גדול, אבל אם אתה באמת רוצה לצלול עמוק אל תוך הקולנוע שלו, תמצא גוף עבודה אקלקטי מפתיע. כן, יצירות המופת האימה כולן שם, אבל כך גם קומדיות מדע בדיוני, פרודיות להפלגה בחלל, רומנים חייזרים ואפילו ביוטי מוזיקה. בקריירה שנמשכה חמישה עשורים וכמעט שני תריסר סרטים עלילתיים, סיפרו קרפנטר המון סיפורים, ואנחנו כאן כדי לדבר על כולם. זה כל סרט של ג'ון קרפנטר, המדורג הגרוע ביותר לטוב.

כפר הארורים

בשנת 1995, שחרר קרפנטר את הגרסה המחודשת הזו של קלאסיקת האימה המדעית משנת 1960 באותו שם, על קבוצת ילדים מוזרה שנולדה מתוך אירוע על טבעי, שאז מתחילים להחזיק את עירם הקטנה כבן ערובה עם יכולות פסיכיות וחוסר אנושיות לכאורה. . בסרט מופיע צוות אנסמבל הכולל את כריסטופר ריב (בתפקידו האחרון לפני שתאונה סוסית הותירה אותו משותק), מארק המיל, סמטת קירסטי, מרדית סאלנגר, ועוד, יחד עם שפע של אווירה מפחידה באדיבות מצלמת המסך הרחב-הווה של קרפנטר. .

בואו נהיה ברורים: כפר הארורים אולי בתחתית הרשימה הזו, אבל זה בשום אופן לא סרט נורא. יש בו דליים של אווירה, שחקנים משכנעים וכשילדי Spooky Kids עושים את הדברים שלהם עם Spooky Kid זה מבאס אותך. עם זאת, הסרט הוא אחד מהמאמצים האיטיים ביותר של קרפנטר. נראה שהוא מתגנב (לא בצורה טובה) ממכות אימה למכות אימה למכות אימה, ומשאירים מתיחות ארוכות בהן הצופה פחות מכופה. נגר אמר פעם כפר הארורים היה סרט שלא התלהב ממנו במיוחד. הוא חוזר על כך כל השנים אחר כך.

רוחות רפאים של מאדים

רוחות רפאים של מאדיםאחד המאמצים המנהלתיים האחרונים של קרפנטר עד כה הוא סיפורם של קבוצת שוטרים מרץ בעתיד בו האנושות הטרימה את פני כדור הארץ האדום והקימה שם חברה. השוטרים אמורים פשוט לאסוף אסיר ידוע לשמצה לצורך הובלה, אך כשהם מגיעים ליעדם הם מגלים שרוחות מאדים קדומות התבררו כבעלי כל אדם באופק, ואין להם ברירה אלא להילחם בדרכם החוצה.

זה בעצם תקיפה על מחוז 13 עם רוחות רפאים בחלל, ובעוד שזה כיף באיזושהי צורה, לא משנה איך אתה פורס את זה, רוחות רפאים של מאדים אף פעם לא ממש מהנה כמו שנראה לי שהוא חושב. קרפנטר כיוון למחנה פעולה מדויק אם הסרט הזה, והוא בהחלט מרשים את חותמו לעתים קרובות יותר מאשר לא. הבעיה היא שהטרופיות הקמפיות חוזרות על עצמן לעיתים קרובות, האפקטים הוויזואליים של הסרט לא יכולים לעלות לאירוע, ואפילו הדברים העליונים במכוון לא תמיד נרשמים ככה. התוצאה היא מותחן מדע בדיוני קטן ולא אחיד, שלמרות שהוא טוב ממיטב קרפנטר, עדיין שווה לראות את הופעותיו התכופות של רוחות רפאים ממאדים שנראות אחריהן על ידי גיטרות מתכת כבדות בכל מקום אליו הן הולכות.

המחלקה

מאמץ הבימוי האחרון של ג'ון קרפנטר עד כה הוא קטע האימה התקופתי הזה על קבוצת בנות במוסד לחולי נפש שנטרפות על ידי רוצח על טבעי. המחלקה שוחרר בשנת 2010, אך הוא שומר על איכות נצחית מסוימת בזכות הצילום המסך הרחב הנוכחי של קרפנטר. ההגדרה די פשוטה שהוא יכול היה להגיע לזה בכל נקודה בקריירה. הצילום האטמוספירי והקצב הוא נגר קלאסי והם עושים זאת המחלקה שווה לחפש אחר אוהדי המאסטר.

למרבה הצער, האווירה לא מספיקה כדי להתגבר המחלקההסיפור הנוסחי המתפתח לפיתול שלא נעשה רק לפני כן בסרטי אימה אחרים, אלא נעשה טוב יותר. גם אם הטוויסט אכן נחת בצורה משביעה יותר, הסרט גם חסר את משיכות הבניין הדמויות שקרפנטר ביצע כל כך טוב בחלק מהיצירות הטובות יותר שלו, כך שהרזולוציה של הסרט לא משתלמת ככל שתוכל. עם זאת, האנטגוניסט המרכזי של הסרט מפחיד בהחלט, ומתי המחלקה נמצא במצב הפחדה מלא, ברור שקרפנטר לא איבד צעד במחלקה ההיא.

אלביס

בין ליל כל הקדושים ו הערפל, קרפנטר לקח כמה הופעות כבמאי סרטי טלוויזיה, ומהשניים האלה, אלביס הוא הכי שאפתני. הסרט שוחרר פחות משנתיים לאחר מותו של מלך הרוק'נ'רול, הסרט הוא מבט אפי (נפתח כשעתיים וחצי) על חייו של אלביס פרסלי מילדותו ועד תחילת עידן לאס וגאס שלו. מככב בתפקיד הכותרת הוא קורט ראסל, המציין את תחילתו של שיתוף הפעולה הארוך שלו עם קרפנטר.

למרות שזה אולי מרגיש לא במקום בתוך סרטיו המפורסמים ביותר, קרפנטר מחונן לא פחות בכל מה שקשור לספר את סיפורו של אלביס פרסלי, וזה בהחלט עזר לעניינים שהיו לו מישהו כריזמטי כמו ראסל שמוביל את הדרך. אלביס עובד כמו שהוא, שהוא ביוטי מאוד שנעשה לטלוויזיה עם כמה קינקים (כולל כמה בעיות עם ערבוב הסנכרון והסנכרון) שמעולם לא מגוהצים לגמרי. בימינו זה אולי יתבקש רק על ידי סופרפאנפים של אלביס ושל אנשי נגרות השלמה של קרפנטר, אבל הבמאי עשה את העבודה שלו והוא עשה את זה טוב.

מישהו צופה בי!

הופעת סרטי הטלוויזיה הגדולים האחרים של קרפנטר בסוף שנות השבעים הייתה המותחן הישיר הזה על במאי טלוויזיה חי (לורן האטון) שלוקח תפקיד חדש בלוס אנג'לס. היא עוברת לבניין דירות חדש וגדול, רק כדי לגלות שהיא גם משכה אחריה עוקב חדש ומפחיד.

נגר הושווה לאלפרד היצ'קוק מבחינת האופן בו הוא בונה ומשחרר מתח, ו מישהו צופה בי! יכול להיות התצוגה הכי פשוטה של ​​מתנותיו היצ'קוקיאניות בכל הסרטים שלו. הסרט משחק במקומות מסוימים כמו ריף חלון אחורי, והתסריט של קרפנטר מלא בסוג הנבל השנון שאפשר בקלות לדמיין מישהו כמו גרייס קלי או טיפי הדרן מקשקשים. זה גם צ'וק מלא במתח, וההופעות הראשיות של האטון ואדריאן ברבו מרתקות בעקביות. זה לא נוצץ או שאפתני כמו העבודה הטובה ביותר של קרפנטר, אבל מישהו צופה בי! עדיין עובד כמתחן טלוויזיה מבוצע היטב.

בריחה מ- L.A.

אין הרבה סרטי המשך בסרטו של ג'ון קרפנטר, אולי בגלל שלו ניסיון רע בניסיון לספק מעקב ל ליל כל הקדושים בסוף שנות השבעים ותחילת שנות ה -80, אך 15 שנה אחרי בריחה מניו יורק בתיאטרון הלהיטים, קרפנטר החליט לחזור לאותו עולם פוסט-אפוקליפטי ולגיבורו עטור העיניים, הנחש פליסקן (קורט ראסל).

בריחה מ- L.A. נקבע 16 שנה אחרי המקור, ועוקב אחר סנייק כשהוא שוב מוצע לו זריקה לחופש אם הוא מוכן לעזור לממשלת ארצות הברית על ידי סיום משימה כמעט בלתי אפשרית עם שעון מתקתק. הפעם הוא נשלח ללוס אנג'לס שהפכה לאי בזכות רעידת אדמה שנים קודם לכן שהפכה לשממה אחרת בכלא בזכות נשיא חדש שהתחיל להקים תאוקרטיה.

הסרט עובד הכי טוב כשקרפנטר משחק בארגז החול החדש של רעיונות דיסטופיים שאפתניים שהוא בנה לעצמו, אבל הסרט מעולם לא מתלכד באופן שקודמו עשה. ישנם הרבה על דברים מעניינים שקורים בסרט הזה, וראסל כריזמטי כתמיד, אבל הוא סובל מתוקף היותו המשך לאחד מסרטי המדע המדעי הגדול.

זיכרונותיו של אדם בלתי נראה

אם סרט נגר כלשהו ראוי לתואר 'הכי מוערך', יכול להיות שזה יהיה זיכרונותיו של אדם בלתי נראה, סרט שככל הנראה נשכח בין מאמציו הגבוהים יותר של קרפנטר, אך ראוי לזכור אותו. הסרט מככב שברולט צ'ייס כמו ניק, אנליסט מניות שחייו מתעצבים כשהוא הולך לאסיפת בעלי מניות בחברת טק, וכתוצאה מתאונה, מתעורר ומצא את עצמו בלתי נראה. עם סוכן ממשלתי (סם ניל, שעושה כיף רב כנבל) על עקבותיו ועניין אהבה חדש (דריל חנה) שתהה מה קרה לו, ניק צריך להבין כיצד להסתגל לחיים כנוכחות בלתי נראית.

אף על פי שהוא סובל מהרבה פעימות סיפוריות נוסח, ברור שקרפנטר נהנה לסובב סיפור מעוצב של אדם שמספר את הרפתקאותיו המדוברות והמדעיקות שלו, וצ'ייס שופך כמות נכבדת של נוכחות מסך למסך ההופעה שלו, גם כשאתה לא יכול לראות אותו. זרוק כמה אפקטים חזותיים נפלאים ומשובבים מאוד, ו זיכרונותיו של אדם בלתי נראה היא קומדיה מדעית המדעית שראויה לראות אותה יותר אנשים.

כוכב אפל

סרטו העלילתי הראשון של קרפנטר הוא הזיוף המדעי המוזר הזה משנת 1974, שהחל כסרט סטודנטים ובהמשך התפתח למאמץ ששוחרר תיאטרלי שנשאר מרשים בכושר ההמצאה שלו וברגישותו הקומית. נכתב על ידי קרפנטר ודן אובנון (שגם מככב, והמשיך לכתוב סרט קטן שנקרא חייזר כמה שנים לאחר מכן),כוכב אפל עוקב אחר צוות חללית הטייטלר במשימה ארוכת טווח לחלל העמוק בו נראה כי הכל משתבש.

כוכב אפל הוא פרודיה על מחיר מדע בדיוני מפואר 2001: אודיסיאה בחלל. כתוצאה מכך נקודות העלילה כוללות כל דבר, החל ממפקד בסטאזיה קריוגנית כתוצאה מתאונה ועד פצצה אינטליגנטית מלאכותית שממשיכה לנסות להפיל את עצמה מהספינה ולהתפוצץ בגלל שגיאה. זה גורר במקומות ובהחלט משחק כחובב ואחרים, אבל אתה יכול לראות את הכישרון בעבודה כאן. זה לא סתם 'טוב לסרט סטודנטים' - הוא כיף באמת, ממציא וחתרני.

סטארמן

ה סיפור ארוך של איך סטארמן בסופו של דבר הגיע למסך מעניין כמעט כמו הסרט עצמו, שעוקב אחר אלמנה (קארן אלן) אשר נתקלת בישות חייזרית (ג'ף ברידג'ס) שמקבלת את צורת בעלה המנוח עם הגעתו לכדור הארץ. הסרט עבר פרמוטציות שונות ובמאים רבים בדרכו למסך. עד שקרפנטר תפס את זה, הוא היה להוט לעשות סרט שיאפשר לו לפרוץ את התבנית הז'אנרית המסוימת בה עבד בעצמו עד אמצע שנות השמונים, וראה סטארמן כהזדמנות לעשות סיפור אהבה חוצה מדינות עם אלמנטים מדעיים.

התוצאה היא סרט בוער, איטי, מצולם יפהפה, המאפשר לנגר לעשות דברים כמו להציג את הוד מלכותה של עמק המונומנטים ולכרות את הקסם האינסופי לכאורה שקרן אלן יכולה להעביר בחיוך יחיד. זה רחוק מהדבר המרגש ביותר שקרפנטר הפיק אי פעם, אבל הוא עשה את מה שהוא התכוון לעשות. סטארמן הוא סיפור אהבה חם וממושך מדע בדיוני המעוגן בשני כוכבים משכנעים.

ערפדים

ג'ון קרפנטר הוא במיטבו כאשר הוא עובד עם וו רעיוני רוצח, ו ערפדים היא דוגמא נוספת לכך. זה רחוק מההתלקחות הטובה ביותר בז'אנר הקונספט הגבוה שלו, אבל כשהסרט הקטן והמרושע הזה - על ציידי ערפדים וכוכב שתיית דם אדון לסיים את העולם - הוא באמת בישול, הוא בין ההוצאות הכי מהנות של קרפנטר.

הסרט עוקב אחר צייד הערפדים האדון ג'ק קרואו (ג'יימס וודס) וצוותו של רוצחים שנקבעו בוותיקן בזמן שהם מנסים לשרש ערפד אדון (תומאס איאן גריפית ') שמסוגל לבצע טקס עתיק שיצליח להפיל את השמש לנצח, ולהפוך כדור הארץ לגן העדן של ערפד. הסרט מתחיל בזמן שקרואו וצוותו פושטים על קן ערפדים, קובעים את כללי המשחק, ואז אנו רואים כיצד קרפנטר מפרק בשיטתיות את כל מה שאנחנו חושבים שאנחנו יודעים על האופן בו הוא משחק. זה חלק מסרטי אימה וחלק מהעימות המערבי, ולמרות שהוא לא אורז את אותה רמת מתח והשקעה רגשית כמו היצירה הטובה ביותר שלו, ערפדים זה עדיין פיצוץ לצפייה.

תיקי גב

האם אתה אוהב הצגת שרצים? האם אתה אוהב את ג'ון קרפנטר? האם אי פעם הלוואי שג'ון קרפנטר ביים חלק מהם הצגת שרצים? אם כך, תיקי גב בהחלט בשבילך.

נגר וחברי אגדת האימה טובי הופר (טבח מסור הרשת בטקסס) חברו לסרט האנתולוגיה של קומדי האימה, ששודר ב- Showtime בשנת 1993, והתוצאה היא אוסף מהנה של סיפורים מפחידים שזו גרסתה של קרפנטר די הצגת שרצים, בצורה טובה מאוד. קרפנטר ביים שניים משלושת הקטעים של הסרט, 'תחנת הדלק' ו'שיער ', וכיכב גם כ'הקורבן', אמן טקסים בעוכבו של הקופריין, שמציג את הקטעים מחדר מתים בו הוא עובד מאוחר.

אף שהוא מגלה אי-אחידות צפויה בין הקטעים השונים ('תחנת הדלק' היא הרחוקה והטובה ביותר והיא מובילה את הדברים), תיקי גב הוא מבט מהנה להפליא על מה שקורה כששני אדוני אימה נפגשים עם כמה מחבריהם - כולל קומואים מווס קרייבן, רוג'ר קורמן, סם ריימי ועוד - ובעצם פשוט מסתדרים עם קומץ סיפורים מפחידים.

תקיפה על מחוז 13

סרטו העלילתי השני של קרפנטר הוא גם הראשון מבין כמה מהסרטים שלו שבסופו של דבר זכה לטיפול מחודש, כמו גם הסרט שזיכה אותו בסוג תשומת הלב שהוביל בהמשך ל ליל כל הקדושים. זוהי גם כיתת אמן פולחן כיצד לעשות נכון מתיחות בתקציב נמוך.

תקיפה על מחוז 13 ממוקם כמעט כולו במתחם המשטרתי הכותרת, שם זוג שוטרים וזוג עובדים מינהליים מתכוננים לסגור את המתקן לחלוטין כדי שהתחום יוכל לעבור למקום חדש. לפני שהם מסוגלים לעשות זאת, אדם שעבר טראומה רץ לחפש עזרה לאחר שהרג בן כנופיית רחוב מקומית. החבורה, שכעסה על ידי טבח שנערך לאחרונה על ידי אנשי ה- LAPD, מכריזה על מלחמה מוחלטת, והאנשים שנמצאים במתחם מתכוננים לנסות ולשרוד את הלילה כשפושעים צמאי דם קרובים אליהם.

מורחק, מזומם חזק ומלא ברגעים מתוחים, תקיפה על מחוז 13 הוא חלון הראווה הראשון של קרפנטר למתנתו לפעילות מתח ובימוי בהמצאה. כל הדברים הנהדרים שנראה אחר כך בסרטים כמו הדבר ו הערפל קיים כאן בצורה מוקדמת, והוא עדיין מחזיק מעמד יותר מ 40 שנה אחר כך.

בפה של טירוף

הסרט האחרון בסרט המקושר בין קרפנטר 'טרילוגיית אפוקליפסה, ' בפה של טירוף שניהם מחווה לסופר האימה H.P. חקרו של לאבקראפט וקרפנטר את הקשרים המפחידים לעתים קרובות בין בדיה למציאות. הסרט עוקב אחר חוקר ביטוח (סם ניל) המוטל על מעקב אחר סופר אימה רב מכר, שנעלם יחד עם כתב היד לספרו הבא. החיפוש שלו מוביל אותו לעיירה ניו אינגלנד שאמורה להתקיים רק בעמוד, אך נראה כי היא מתקרבת לחיים מפחידים סביבו.

ניל פנטסטי כצפוי בתפקיד הראשי, והוא מציג אדם שמתרומם אט אט בעוצמה משכנעת, וקרפנטר מענג בבירור להציג לנו סיפור Lovecraftian של טירוף ואבדון במלוא הדרו. בפה של טירוף בונה ובונה כמו אחד מסיפוריו של לובראפט עצמו, ונפתח תחילה כתעלומה מוזרה ואז מתפוצץ לאקסטזה מפלצתי בסוף. זה אולי לא עומד גבוה עם מיטב סרטי קרפנטר, אבל הוא עדיין טוב מאוד, ובוודאי הוא נמנה עם חזיונות האימה השאפתניים ביותר שלו.

צרה גדולה בסין הקטנה

נגר עקב אחריו סטארמן בשנת 1986 עם צרה גדולה בסין הקטנה, סרט אחר שהוא לא כתב אבל קיווה להשתמש כפלטפורמה להוכיח שהוא יותר מסתם איש הזוועה. הפעם, קרפנטר קיווה לתרגם את אהבתו לסרטי קונג פו ליצירה שלו, והתוצאה היא סרט ששניהם מאוד שונים מהסרטים שמסביב בקולנוע, וגם מעיד על אותו סוג של מתנפנף שהוא הציג איתו הם חיים ו בריחה מניו יורק.

כמובן, אם אתה רוצה לעשות סרט עם מתנודד, אי אפשר להפסיק את קורט ראסל לרכיבה. בשיתוף הפעולה הרביעי שלו עם קרפנטר, ראסל זורח כג'ק ברטון, משאית שהובילה לסכסוך על טבעי בלתי צפוי בין שני פלגים סיניים ותיקים מאוד. סגנון הגיבור האקשן-על-ראשו של ראסל הוא זה שמעגן את הסרט, אך ברור שגם קרפנטר פוצץ את הקלעים השונים של אמנות הלחימה הקסומה. יש סיבה צרה גדולה בסין הקטנה ממשיך למצוא קהלים חדשים. זה עשוי להכיל כיף פופקורן טהור יותר מכל זיקוק נגר אחר.

נסיך האופל

בתוך ליל כל הקדושים, קרפנטר שיחק ברעיון של אקדמאי שהגיע למסקנה שהרוע הוא דבר אמיתי, מוחשי שלא ניתן היה לבחון אותו או לנתח אותו ביעילות. נסיך האופל, הסרט השני בסרט 'טרילוגיית אפוקליפסה' של קרפנטר, הוא מאמץ לחקור עוד את אותו רעיון, כמו גם את הקסם של קרפנטר מהצומת של אמונה ומדע.

הסרט עוקב אחר קבוצת אקדמאים המוכנסים לכנסיה בכדי לבחון צילינדר מוזר שמכיל לכאורה את התגלמותו הפיזית של השטן. ככל שהסרט מתקדם, הם לאט לאט מודעים לכך שהרוע במכולה הוא אמיתי, והוא רוצה. נסיך האופל עמוסה ברגעי אימה עזים, מגבר שמתמוסס לערימת חרקים לאישה שהופכת להתגלמות הרוע בכדור הארץ. זה אחד התרגילים הטובים ביותר של קרפנטר בטרור טהור, ואחד מהשאפתנים ביותר שלו.

הם חיים

למרות שהוא בעיקר נחשב לאמן אימה, קרפנטר עשה סרטים קלאסיים כמעט כמו בתחום מדע בדיוני כפי שיש לו בפחדים טהורים, ולעתים קרובות חופפים את השניים בצורה משמעותית. הם חיים הוא מדע בדיוני יותר מאשר אימה, אבל קרפנטר גם הפעיל את כל כוחות היצירה שלו לסיפור זה של נודד כל אחד (רודי פייפר) שמגיע על זוג משקפי שמש החושפים בפניו את האמת הנוראה על העולם: אותה אנושיות נשלטת באופן סאבלימינלי על ידי חייזרים מחרידים בתחפושות אנושיות.

פייפר, הידוע ביותר באותה תקופה מתאבק, הוא פנטסטי בתפקיד הראשי של נאדה, והצפייה בו הולך רגל-עד-אצבע עם פרנק של קית 'דיוויד לאורך כל הסרט זה כיף גדול. 'הג'ולים' הזרים במרכז הקונספירציה בסרט נמצאים בנקודות שונות אימתניות ומצחיקות, ולעתים עוברים את הקו בין הקצוות הללו לתוקף. מה באמת קובע הם חיים מלבד זאת כקלאסיקה פולחן, הוא שמדובר בקטע הפרשנות החברתית ביותר של קרפנטר. האלגוריות האנטי צרכניות שהוא עובד איתן אינן עדינות, אך הוא מכה בכל תו בשלמות פראית. זו פנינה שמחה ברשעות של סרט.

בריחה מניו יורק

הניסיון הטוב ביותר של קרפנטר להרפתקאות מדע בדיוני הגיע בשנת 1981, אז הוא והסופר-שותף ניק טאסל (הידוע גם בשם מייקל מאיירס המקורי) חלם עתיד חדש בו האי של מנהטן הוסב לכלא-על שבו האסירים הקימו גרסה מעוותת משלהם של החברה. הם גם חלמו את אחד הגיבורים הבלתי נשכחים בתולדות סרטי הז'אנר: הנחש פליסקן של קורט ראסל.

בריחה מניו יורק מוגדרת עם הנחת יסוד פשוטה יחסית לסרט פעולה: לנחש יש 22 שעות להיכנס למנהטן ולהציל את נשיא ארצות הברית. אם הוא נכשל, הוא מת. מה שעושה בריחה סרט מרתק ובלתי נשכח כל כך נמצא במסע, שכן קרפנטר מפרט בפירוט מרתק כל הזמן את הדרכים בהן הוקם עולם חדש בין חורבות מנהטן הישנה. כשנחש נתקל באופי אחר דמות, אנו מקבלים תמונה ברורה יותר של מה הפכה לדימוי המראה המוזר שלו על החברה, והכל הגיע לשיאו במפגש שלו עם הדוכס מניו יורק (אייזיק הייז). מצחיק, גאוני וממומש להפליא, בריחה מניו יורק הוא עדיין נחשב לסרטי הדיסטופיה הגדולים.

כריסטין

כריסטין היא עד היום הפעם היחידה שבה רגישויות הסיפור של ג'ון קרפנטר נפגשו עם סטיבן קינג, והתוצאה היא קלאסיקה אימה. כריסטין הוא, כפי שיודעו המעריצים, שם של מכונית שגבר צעיר בשם ארני קנינגהם (קית גורדון) קונה בניגוד לעצותיהם של כל אחד בחייו. כאשר ארני מתחיל לתקן את המכונית, הוא הופך לאובססיבי לקריסטין וכריסטין מתחילה לקבל על עצמה מושג משלה.

לכן, כריסטין הוא סרט המכוניות הרדוף, מה שאומר שהסרט לא עובד אם אינך יכול ליצור עולם שבו המכונית באמת מפחידה. נגר מושך אותו דרך סצנות הלילה המאוחרות של כריסטין נטולת הנהג, קורעת ברחובות כדי להפיל את קורבנותיה, ובאמצעות כמה אפקטים חזותיים בלתי נשכחים שמובילים עוד יותר הביתה את יכולת העל הטבעית של המכונה היפה והקטלנית הזו. כריסטין הוא סרט מחליק על גלגלים, ובעולם שבו כל כך הרבה מושגים גבוהים העובדים על נייר נכשלים על המסך הגדול, הפעם הוא ממש טוב כמו שזה נשמע.

הערפל

אחרי שהצליח לסמר את הסרט הזועף (עוד לפני שהז'אנר אפילו היה באמת מבוטח, לא פחות) עם ליל כל הקדושים בשנת 1978 פנו קרפנטר ובן זוגו היצירתי דברה היל (שאת תרומותיהם לכמה מיצירותיו הטובות ביותר לעולם לא ניתן להגזים) לסיפורי רפאים לסרט העלילתי הבא שלהם. התוצאה הייתה הערפל, בבימויו של קרפנטר ובכתב משותף על ידי קרפנטר והיל, שהפיקו גם הם.

הערפל הוא, במובנים רבים, סיפור רוח קלאסי נקמני, המתעד את האימה העל-טבעית שפקדה את העיר מפרץ אנטוניו במלאת מאה שנה להיווסדו. התאריך הוא גם יום השנה המאה לעוולה גדולה עליה הוקמה העיירה. בעוד שצד הרוח הנקמני של הדברים מעט פורמולי, קרפנטר דופק אותו מהפארק עם האטמוספירה.

החל מדקות הפתיחה של הסרט, בהן אירועים פאראנורמליים מתחילים לאט לאט להתגנב לעיר לפני הערפל, ועד לשיאו המפחיד בו מופיעה חבורה של רוחות רפאים נרקבות בכנסייה, הערפל הוא סיוט בעיירה קטנה שצולמה בצורה יפהפייה עם צוות אנסמבל פנטסטי שכולל את האלברוק, אדריאן ברבו וג'יימי לי קרטיס. אין לזה ממש ליל כל הקדושיםהאנרגיה שלה, אבל זה מראה את קרפנטר והיל מתבגרים כמספרי סיפורי אימה, והיא יצירת מופת בפני עצמה.

ליל כל הקדושים

ליל כל הקדושים זה החומר של אגדת הקולנוע האינדי. מיוצר עם סתם 300,000 $ בלוח זמנים קצר מאוד ובכיכובו של ג'יימי לי קרטיס אז שלא נבדק יחסית, הסרט הופך בסופו של דבר לאחד הסרטים הרווחיים ביותר שיצרו אי פעם, והשיק זיכיון שהוא עדיין בועט יותר מ 40 שנה אחר כך. זה גם עיצב מחדש את ז'אנר האימה במשך עשרות שנים.

למרות שישנם אלמנטים מסוימים בסגנון הייצור המקורי שלו, שעדיין ניתן לקטוף אותם כיום (שימו לב לעצי הדקל ברקע שלכאורה אילינוי באוקטובר), ליל כל הקדושים הוא סרט האימה הנדיר הזה שעומד באמת בכל ההייפ, גם אם אתה צופה בו בפעם הראשונה עשרות שנים לאחר שיצא לראשונה. נגר וכותב / מפיק משותף דברה היל עושים כל כך הרבה עם כל כך מעט, מייצרים עולם קטן ומפחיד בהדדפילד אילינוי ואז ממלאים אותו בדמויות שאנחנו באמת אוהבים, רק כדי לעטוף את קשרי המתח סביב צווארם ​​ולהדק אותם עד שהם נוקשים . מרגע הפתיחה של סטטיקאם לאותם רגעים סוערים, מבשרים רע, ליל כל הקדושים נותר סרט ציון דרך שלעתים קרובות מחקים אותו אך לעתים רחוקות מאוד מתאימים.

הדבר

תחנת מחקר באמצע שום מקום, קבוצת גברים בדרך מעבר לראשיהם, ואורגניזם זר שיכול ללבוש צורה של כל דבר שהוא נוגע בתוצאות איומות לעיתים קרובות. אלה האלמנטים שמשיקים את יצירת המופת הגדולה ביותר של ג'ון קרפנטר, סרט כל כך עבה עם פרנויה וכל כך עמוס באפקטים גוריים מדהימים, שלא משנה כמה פעמים ראיתם אותו, איכשהו תמיד מגיעים לשולי המושב שלכם.

יש כל כך הרבה דברים שאפשר לאהוב בהם הדבר, מכתב האהבה של קרפנטר לתכונות של יצורים מדעיים, אך הדבר שרוב האנשים מצליחים לפנות אליו מייד הוא האפקטים הוויזואליים ששולט באפקטים של היצורים האחרים של רוב בוטין. הסרט עמוס ברגעים בלתי נשכחים של גומה וממהום מוטציה, החל משטיפי דפיברילטור שנעלמים לחזה ועד ראש כרות שגדל רגליים ואנטנות ומתרוקן אל תוך החושך. קרפנטר לוקח לביים רצפים אלה בכושר טבעי, אבל הכישרון שלו למתח מתח זורח במיוחד ברגעים שבין החוף. הסצנה בה מקרידי (קורט ראסל) קושרת את חבריו כך שהוא יכול לבדוק את דמם בזה אחר זה היא תרגיל אדיר במתח פרנואידי, וכך גם הסרט סצינת הגמר האפוקליפטית. זה תרגיל מבריק בטרור מתחילתו ועד סופו, והנקודה הבהירה ביותר בסרט פילוגרפיה מלאת עבודות ז'אנר נהדרות.