סרטים נהדרים שנהרסו על ידי CGI ואפקטים מיוחדים רעים

במהלך השנים, אפקטים שנוצרו על ידי מחשב הפכו לכלי חשוב יותר ויותר בארסנל ההוליוודי. התוספת של CGI בטלוויזיה ובסרטים לא רק סייעה לבמאים להשיג כמה מסצינות האקשן הטובות ביותר שכסף יכול לקנות, הטכניקה סייעה לייעל את התהליך - להביא לחיים רצפים אפיים שנחשבו במקור ליקרים מדי או אפילו בלתי אפשריים, ועזרו ליצור ריצוף של הצלחות תיאטרליות.

עם זאת, יש דרך נכונה ולא נכונה להתמודד עם CGI. במקום בו כמה במאים השתמשו בכלי כמברשת צבע עדינה, אחרים טפחו איתו קהלים מסודרים, ואכזבת התקציב הגדול היא לעתים קרובות התוצאה. לא כל הסרטים ברשימה זו הם קלונקרים, אך כדאי לציין שאם היו משופרים האפקטים הדיגיטליים, יתכן שהם היו מתקבלים טוב יותר. בלי להתייחס יותר להלן, הנה כמה מהסרטים שהושמדו בצורה הבלתי נשכחת ביותר על ידי CGI רעים ואפקטים מיוחדים.

אני אגדה

2007 אני אגדה התחיל להתאים את רומן האימה המדעי של ריצ'רד מת'סון עם אותו שם. הסרט התכוון להכניס את וויל סמית 'לעיבוד גרגרני לסיפור, וארבעים הדקות הראשונות של הסיפור הדיסטופי מצליחות לעשות בדיוק את זה.

הוויזואליות של רוברט נוויל (סמית '), הניצול הבודד בעולם מלא זומבים, מציעה אווירה מצמררת לסיפור הפוסט-אפוקליפטי הזה - ואז אנשי Darkskes מופיעים והורסים את הכל. ברגע הראשון נוויל של סמית 'מתמודד עם האיום ההומנואידי, הקהל נפגע במתקפת מפלצות CGI שבסופו של דבר מסיחות את דעתם מהטון המחשוף של הסרט.

לדברי הבמאי פרנסיס לורנס, זו לא תמיד הייתה התוכנית. בשיחה עםדן החנוןהוא הודה שהוא רצה להשתמש בשחקנים כדי להציג את ה- Darkseekers. 'באמת רציתי לעשות סרט שאוכל לגשת אליו בצורה יותר אורגנית,' אמר לורנס. 'ממש התאכזבתי מהקטע הזה בתהליך אני אגדה. '

לורנס שכר '50 רקדנים וחבר'ה מפארקור 'כדי לנגן את המוטנטים הפראליים. בסופו של דבר, האפקטים המעשיים לא פעלו ולוח הזמנים לא היה לצידו. 'כשראיתי את היומונים, פרצתי לזיעה קרה,' המשיך. 'הם היו חיוורים מאוד, וכיסו את האבקה הגיר הזו כדי להגן על עורם, שהיה מושג ממש מעניין, אבל זה נראה כמו חבורה של אמני פנטום שרצים ברחבי פארק כיכר וושינגטון. זה לא עבד בכלל. '

דבר פריקוול

אחד המרכיבים שהופכים את סרט האימה הקלאסי של ג'ון קרפנטר משנת 1982 לאפי כה כה הם האפקטים המעשיים שלו. כמובן שזה נעשה לפני ש- CGI היה אפילו דבר. אך יש אווירה מפתה להפליא בנוגע לטבעו הדליל והצבעוני של היצור הזר בסיפור. לא בכדי, אבל צפייה בראש כרות מגדלת רגלי חרקים זרות ומתרחקת תמיד גורמת לשיער בגב צווארינו לקום.

לרוע המזל, ככל שהבמאי לראשונה מתיאוס ואן הייג'ינגן הבן עבד בכדי לגרום לפריקוול שלו לשנת 2011 להשתלב בכרונולוגיה של קרפנטר, האפקטים המיוחדים של הסרט אינם מחזיקים נר במקורו של קרפנטר. זה לא אומר שהצוות לא ניסה - ההפקה שכרה את אולפן האפקטים המיוחדים של אדי כדי להביא כמה חייזרים גסיים, גסים.

למרבה הצער, עקב תזמון ומגבלות תקציביות, ההשפעות המעשיות של החברה מעולם לא הופיעו במוצר הסופי של הסרט. כפי ש מגעיל דמים מדווח, 'זה היה אסון כזה שאולפן אדי מימן מאוחר יותר את המימון של הסרט שנקרא הרבינגר למטה, מה שהתנצל על מה שקרה בשנת 2011. '

מורשת טרון

בואו נהיה ברור כאן: רוב האפקטים המיוחדים בצפוי מאוד זהטרוןהמשך הם די נהדרים. האסתטיקה החזותית של הרשת הופכת לסרט המקורי בכל הדרכים הנכונות. הדיסטופיה הדיגיטלית המתפתחת של מורשת טרון, יחד עם הציון האלקטרוני של דאפט פאנק, באמת עזרו לחיים את כל הסיפור. אחרי 30 שנה זו הייתה דרך נהדרת להציג מחדש את קווין פלין בפני העולם. ואז הופיעו פרצוף ה- CGI של ג'ף ברידג'ס הצעיר בתור קלו - A.I. נבל - והלעג לעג אחריו.

'הוא נראה כמו גשרים צעירים אם ברידג'ס הצעירים היו עברו ניתוחים פלסטיים יותר מדי, כך שקשה לקחת אותו ברצינות,' זמן אמרו בסקירתם. 'קלו נראית יותר קורבן בוטוקס אומלל מאשר מערך נורא.'

אפשר לומר שקוסינסקי והקבוצה שלו עשו כמיטב יכולתם כדי להתיישן מהשחקן, אך ההצגה הדיגיטלית גרמה להרגיש כאילו קווין פלין, שהיה מבולבל של ברידג'ס, מתמודד מול עצמו. סטארמן במקום איום אימתני אמיתי. בקיצור, ההיכרות הרשעית של קלו התקצרה למדי, וגרמה לחלק גדול מהמוצר המוגמר להרגיש מעט מטופש.

מלחמת העולם זי

בין שכתוב, רישום מחדש ותקציב ייצור שהופץ ליותר מ -200 מיליון דולר, מלחמת העולם זי עדיין הושג הצלחה קופתית. העיבוד של המסך הגדול לשנת 2013 לספרו של מקס ברוקס הציג את בראד פיט כנגד איום זומבים עולמי. אך בעוד שהמוצר המוגמר עובד די טוב בחזית מותחן האימה, השימוש המופרז באפקטים של CGI בסופו של דבר מקטין חלק ניכר מהפחדים המיועדים של הסרט, ומציג את המוני המוות הבלתי מתים כציוריים ודיסקיות.

'הזומבים היו כמו נמלים צבאיות,' אמר ג'ורג 'רומרו כתב הוליווד בראיון לשנת 2015. מזכיר את הסצינה בה מסתתרת המון זומבים רצים אחד על השני כדי לסדר את חומות הענק של ירושלים. רומרו לא טעה.

הרעיון של אספסוף זומבים גדול בטירוף הממהרים בעיר כמו צונאמי לא מתים נראה נראה נהדר על הנייר, אך ללא שום סוג של פיזיקה אנושית המיושמת בסרט, התוצאה הסופית רחוקה מלהפחיד. למרבה המזל, פיט התמודד מול זומבים מרובים מקרוב, מה שהפך את הפחדים הקפיצים האלה יותר מקורקעים וקרביים.

האלק

אנג לי לוקח על עצמו האלק אמור היה להיות עיבוד לספרי הקומיקס שאוהדים היו נוהרים אליו, אך האפקטים המיוחדים בסופו של דבר היו רחוקים מלהיות מדהימים.

'האפקטים ששימשו ליצירת האלק המשיכו לשים גבולות של מה ש- CGI 2003 תוכל להשיג, 'צייןלהמיס, 'לגרום למפלצת להיראות כמו יצירת אנימציה מאשר בשר ודם ירוקים.' כמובן, שהבמאי זוכה האוסקר בראש ההובלה הביא ציפיות עצומות. ההסתמכות על CGI היא אולי הנפילה הגדולה ביותר של הסרט הזה, אך מבנה העריכה שלו - שניסה לחקות חזותיים קומיקסיים, לאפקט מעורב - גם לא התאים היטב לנוסחת גיבורי העל המסך הגדול הזה.

מתי של לי האלק בתיאטראות להיטים, ה- MCU היה רק ​​נצנוץ בעין מארוול. לי עשה את הכי טוב עם מה שהיה לו אבל בסופו של יום, האלקהענק הירוק והגדול השאיר אותנו להילחם לקראת ימי הולדת טובים של לו פריניו בכל גופו צבוע תהילה.

ההוביט: קרב חמשת הצבאות

ואילו אפקטים של CGI מופיעים ברחבי ההוביט:קרב חמשת הצבאות לא מסיחים את דעתם כמו חלק מהסרטים האחרים ברשימה זו, הם בהחלט סובלים בהשוואה לסרטשר הטבעות טרילוגיה.

למעשה, כולו ההוביטטרילוגיית פריקוול מייצגת צעד אחורה משר הטבעות, באיכות ובטון. ישנן מספר סיבות: הפקה לא מוכנה, לוח זמנים ממהר, והבדלים עצומים בין חזיונותיו של גילרמו דל טורו (שעזב את הפרויקט בערך שנתיים לפני הייצור) ו LotRהבמאי פיטר ג'קסון, שנכנס לנקות את כל העניין.

'(ג'קסון) בילה שנים בהקדמת המקור שר הטבעות טרילוגיה, 'דיווחהקצה, 'ועל גבי ההוביט הדברים נהפכו כל כך גרועים, שכשהתחילו לצלם את הכותרת קרב חמשת הצבאות כשלעצמה הם פשוט צילמו רול B: קטעים של אנשים בתלבושות שמנופפים סביב חרבות, בלי שום תוכנית מגובשת לאיך שהרצף ישחק באמת. '

אם תביט מבט אחד בקליפ המאפיין המיוחד הזה מ- ההוביטהמהדורה הבידורית הביתית, תראה שכל העניין היה בלגן מההתחלה. לעזאזל, כשפיטר ג'קסון מודה הוא לא יודע מה הוא עושה, אתה יודע שהדברים השתבשו.

פנס ירוק

לפני שריאן ריינולדס הכה עם חולצת השכר בריכת המוותהשחקן קיבל תפקיד נוסף בספרי קומיקס עם DCפנס ירוק- הסרט הראשון בזכיינית מתוכננת המוקדשת לגיבור הירוק הזוהר.

למותר לציין שהתוכניות הללו לא יצאו לפועל. ואילו ריינולדס סיפר יאהו סרטים כי התסריט אשם בכישלון הסרט, שימוש יתר בהשפעות CGI בינוניות היה גם גורם עצום ב ביקורות איומות ו קופות חסרות דעות.

'פנס ירוק הוא בעיקר ריאן ריינולדס שעווה את פניו ומתכופף בחליפת CGI על מסך ירוק מוקף בחייזרי CGI על עולם CGI, 'טען.ScreenCrush. 'כמעט שום דבר על המסך אינו אמיתי, עד וכלל תחושת ההרפתקה. זה פשוט חבורה של דברים דיגיטליים שמצלמים דברים דיגיטליים אחרים. וחלק מהדברים הדיגיטליים האלה נראים ממש רע. '

כשאתם לוקחים בחשבון שריינולדס, כמו רוב השחקנים, עובדים בצורה הטובה ביותר על המסך כאשר הם מתקשרים עם אנשים אמיתיים, אבזרים מעשיים ונוף מישוש, קל לראות כיצד הסביבה המוקרנת בירוק של ההפקה עלולה להתנתק מהסיפור המסופר. . אני מקווה, אתחול הזיכיון הקרוב של די.סי. יוכיח שאחים וורנר למדו מטעויותיה.

האמא חוזרת

של ברנדן פרייזר אמא לזכיינית היו הבטחות רבות, אך ברגע שסרט ההמשך הזה הגיע למסך הגדול, רצפי הדרמה והאקשן של הסרט נקברו מתחת למשקלו של איזה CGI איום ונורא.

חסום את זה לעיתוי. האמא חוזרת התיאטרונים הוקמו בשנת 2001, תקופה בה האפקטים הדיגיטליים היו עדיין מאוד בינקותם. כפי ש מדיה נפוצה סיכם את זה, 'האפקטים המיוחדים של האמא חוזרת מתוארכים אבל סצנות הלחימה מבוימות היטב ומרגשות מאוד. ' לרוע המזל, הסופר / במאי סטיבן סומרס השתמש באפקטים של CGI בעלי מראה פלסטיק כמעט בכל מקום.

בל נשכח, זה היה המסע הראשון של דוויין ג'ונסון לעולמם הגדול של סרטי שוברי הקופות. הרבה לפני שהוא הפך 'ויאגרה בזכיינות'הסלע היה מלך העקרבים - דמות שקיבלה סרט משלו שנה לאחר מכן. למרבה הצער, השאנז של העם בסופו של דבר נראה יותר כמו נבל משחקי וידאו מעוצב בצורה פחות טובה ופחות כמו רועי אימתני עם מסך גדול כשכל הדברים נאמרו.

ואן הלסינג

נראה שסטיבן סומדרס לא למד לקחים מהטעויות שהוא עשה איתן האמא חוזרת. רק כמה שנים אחר כך, הבמאי חזר איתו ואן הלסינג- אריזת כל כך הרבה אפקטים של CGI לזמן הריצה של הסרט עד שהם טשטשו אלמנטים סיפוריים חשובים ונקודות עלילה נוקבות בתהליך.

מהערפדות בעלות הפה הגדולות בסרט המצויר וכלה בצילומי פעולה מצולמים בטירה, הופעותיהם של יו ג'קמן וקייט בקינסייל - המגלמות את גבריאל ואן הלסינג ואן ולריוס - הולכות לאיבוד בתוך הדשדוש. כל רצף מפלצות מגניב התערער על ידי הרבה יותר מדי איומים.

אימפריה אונליין במילים טובות יותר, באומרו, 'יש תחושה בלתי נמנעת שאם לסומדר היה את הביטחון לספוג כמה מלקות האקשן שלו - האם אנחנו באמת צריכים לראות את הגיבורים שלנו מתנדנדים על טירת CG כל כך הרבה פעמים? - ולהכניס כמה הפסקות ל נשימה ואופי, ואן הלסינג זו הייתה חוויה הרבה יותר ... מספקת. '

המטריקס טען מחדש

ה- Wachowskis בהחלט העלו את סרגל האפקטים המיוחדים מתי המטריקס הושק לראשונה בשנת 1999. השימוש באפקטים מעשיים ודיגיטליים, יחד עם עבודות פעלול אפיות כלשהן, שינו את הסרטים - והעניקו השראה לשלמות עומס של קופיקטים ללכת בעקבותיה.

אבל כש המטריקס טען מחדש לאחר כמה שנים לאחר התיאטרון, CGI התיישב במושב הנהג, והחליף בעיקר את האפקטים המעשיים ההייטקיים ואת עבודות התיל שהפכו את המקור לנפילת הלסת. מסצנת המרדפים הגדולה של קפיצות מכוניות ועד כמה רצפי קרב עמוסים מדי, מופיעים חזותיים מוסרי מחשב המסיחים את הדעת בכל מקום. סוגיה זו ניכרת ביותר במהלך סצנת 'קטטות הפרצוף' הידועה לשמצה של הסרט - רצף שמצא את הניאו של קיאנו ריבס נאבק במאות סוכני סמית '. הקונספט ככל הנראה קפץ מהתסריט במהלך קריאת השולחן, אך המוצר המוגמר רחוק מהמחזה המרתק עליו קיוו ווכובסקיס.

'מה שפגע בסצנה היה היצירה האיומה שלהם,' טענוהענקת מסך, ומספק מרקם גומי ומלא צבעוני שבלט כמו אגודל כואב. הסצינות בהן נלחמים השחקנים האנושיים בעריכה עם דמויות ה- CGI פוגעות בתנופה של הסצנה ומוציאה את הצופה מהחוויה. '