'ליל כל הקדושים: תחיית המתים' הוא סרט נורא אבל נוכחי

זה בדרך כלל שילוב גדול של גורמים, פנימיים וחיצוניים, שמובילים למותה של זיכיון בידור, אך במקרה שלליל כל הקדושיםסרטים האשמה נופלת באופן מוחלט על הכישלונות שלליל כל הקדושים: תחיית המתים.

לכל היותר הגרועים מבין עשרת הזכיינות הקולנועית כיום, 2002תְקוּמָהיכול היה להיחשב רק כמעקב אמיתי לקלאסיקה האימהית של ג'ון נגריםליל כל הקדושיםמכיוון שהוא מציג גם את דמות מלכת הצרחות המקורית של ג'יימי לי קרטיס, של ג'יימי לי קרטיס, לורי סטרודה. אחרת, מוטיב הבית הרדוף העייף שלו ודמויותיו הדקות מנייר אינן מציעות אלא קלישאות שחוקות. ובכל זאת עם כל התקלות שלה - שיש בהן הרבה -תְקוּמָההוא החלק המתוחכם ביותר של הזיכיון כולו. הגימיק הדוט-קומי שלה צפה את עליית המדיה החברתית והציג טכנולוגיה בסופו של דבר כמו סטרימינג בשידור חי שנים לפני שהיא נכנסה למיינסטרים.

העלילה שלתְקוּמָההוא פשוט מטעה. המבוא שלה עושה את רובליל כל הקדושיםהמעריצים מתכווצים: מייקל עוקב אחר אחותו לורי (שוב) ורוצח אותה לאחר שאירועי הפרק הקודם שלחו אותה לבית חולים לחולי נפש. ואז, מייקל חוזר הביתה. מה שמכונה 'צורה' מקים חנות בביתו הרעוע של משפחתו בהדונפילד, אילינוי, רק כדי לגלות שהוא עבר על ידי יזם בשם פרדי האריס (בגילומו של בוסטה ריימס) וחברתו נורה (טיירה בנקס), שהתלבשו על הידועים לשמצה נטשו משק בית לשעבר עבור חברתם, Dangertainment.

פרדי ונורה חיברו עשרות מצלמות זעירות ברחבי הבית, ציידו קומץ בני נוער מקומיים אופורטוניסטים מקומיים - אנחנו נהיה גדולים יותר מהאוסבורנס! אומר אחד - ומפקיד עליהם לבלות את הלילה בביתו של בוגימן, עם מצלמות POV כדי לתפוס את כל החוויה. הם יקבלו פרס כספי נאה אם ​​הם יחזיקו מעמד עד השמש, וללא ידיעתם, מייקל מאיירס מת על מנת לוודא שלא יוכלו לאסוף.

המלכוד הוא שזה לא בטלוויזיה. צופי אינטרנט אקראיים ברחבי העולם יכולים להתחבר ולעקוב אחר הפעולה המפחידה בעצמם על ידי בחירה לעקוב אחר הכל בפרספקטיבות מרובות או להתמקד בבני נוער אחד חסרי מזל שהם רוצים לראות חתוכים וקובצים דרך האתר האינטראקטיבי של Dangertainment. הגימיק עובד גם עבור הדמויות בסרט וגם עבור הסרט עצמו.

מצלמות הווידיאו הן בתחילה תרומה עבור פרדי להפחיד את השחקנים בשלדים מזויפים ולקום מייקל מאיירס משלו לקלוע דירוגים עד - להתנשף! - מייקל מאיירס שם באמת הורג את המשתתפים בזה אחר זה. הגימיק הזה היה גם הדרך של הבמאי, ריק רוזנטל, להעביר זיכיון שהוגדר על ידי אסתטיקה משנות השבעים לעידן עכשווי יותר עם פוסט שלאחרפרויקט המכשפה מבליירכִּשָׁרוֹן; הוא התגאה בטכנולוגיה חדישה כמו מודמים של חיוג, טייסי פאלם, ו- iMacs צבעוניים אלה.

רוזנטל אף פעם לא באמת מצליח לעשות שום דבר משמעותי עם הנחת היסוד, וההתקנה של ה- POV היא לא יותר מאשר מציאה בלבד להרוג אימה משעמם. זה כאילו יוצרי הסרט צפו בתוכנית הריאליטי האימהית המוקדמת של MTVפַּחַד- איפה שמתמודדים לבשו אסדות מצלמה דומות וחקרו מקומות רדופים כביכול - וחשבו שהם יכולים פשוט להכניס את זה לסרט. זה לא הופך את הנרטיב לחכם יותר, אבל הוא מרתק מבחינה נושא בדיעבד, במיוחד עבור סרט כל כך נורא.

ההסדר של Dangertainment משקף את הפעילות המבוססת על אירועים שפלטפורמות המדיה החברתית כמו טוויטר מנסות לשלב בכדי להניע תנועה.תְקוּמָההרעיון של השתתפות קולקטיבית באירועים דיגיטליים מבוסס סביב מה שלכאורה הוא זרם חי בפייסבוק שמציל חיים ממש.

דמות בשם דקארד (ריאן מרימן), שהייתה בחילופי דוא'ל עם המשתתפת במערכת Dangertainment שרה (ביאנקה קייליץ '), צופה באירוע הבית של מאיירס במסיבת ליל כל הקדושים עם קבוצת חברים ענקית. כאשר המתמודדים מתחילים להיבחר, ​​הדמויות כבר לא רגישות לאלימות מקוונת שלדעתן מזויפות. היא באמת שחקנית מוכשרת מאוד, אומרת חוגגת לאחר שראתה את מייקל מאיירס רוצח באכזריות מתמודדת. איך הם היו עושים את זה? אחר מברר אחרי שמאיירס עורף מישהו. אך כשדקרד תופס רוח רוח ממציאות הנעשה - מה שהופך את הצופים לשותפים לאלימות - יחסי הגומלין שלו עם שרה באמצעות תוכנית מסרים עוזרים לו להתרחק ממאיירס בכל רחבי הבית מבלי שהזוג ייפגש אי פעם בסרט.

ליל כל הקדושים: תחיית המתיםהיה את הראייה המפתיעה לחזות את האופן שבו קהלים צעירים ירצו לספוג בו זמנית צורות שונות של בידור במרחב הדיגיטלי, וכיצד זה יכול להשתבש מאוד. מארק צוקרברג צריך להודות למייקל מאיירס. מי ידע?