סיפור 'Westworld' של מייב מעלה שאלות על המבוך

ווסטוורלדהוא חידה מסובכת, ועדיין קשה להפליא לראות כמה חלקים משתלבים זה בזה. במשך זמן מה זה נראה כאילומבוך מסתורייהיה חשוב לאיש בשחור ובדולורס, בעוד שמייב והקטור היו קיימים בעלילת משנה נפרדת ברובה. אבל הסיפור של מייב בסרט 'היריב' מציע זאתווסטוורלדהוא למעשה מגובש מכפי שרוב המעריצים חשבו, והסיפור של מייב עשוי לתת רמז לגבי עתידו של המבוך.

בתחילת הסרט 'היריב' אנו רואים את מייב הורגת את עצמה בדרך של מאהבת גסה. לפני קיום יחסי מין היא מתגרה בו בכך שהיא מעליבה את כושרו המיני ומזמינה אותו לחנוק אותה. כשהיא מתה בידו, פניה חסרי הבעה, אך כשהיא מתעוררת על שולחן הניתוחים במעבדת המנגינה, היא נראית מנצחת לחלוטין.

המום, אומר הטכנאי פליקס, אני לא מבין איך אתה מעיר את עצמך! לאחר מכן היא מקסימה אותו לגלות את טבעה האמיתי, ומבקשת ממנו לערוך סיור במתקן.

מייב ופליקס

בתורת הדיסוננס, פורד מתייחס לעצמו כאל המקום הזה. אותו פרק, כאשר מייב לוחץ על הקטור לתשובות על הגברים בחליפות מוזרות הפוקדות את חלומותיה, הוא אומר לה, זו ברכה מאלוהים לראות את האדונים מושכים בחוטים שלך.

אם אל הוא מישהו שמושך בחוטים, אז ב'היריב 'מייב הופכת לאל שלה. היא אמנם כמעט לא המארחת היחידה שמחפשת משמעות - דולורס דיברה על הרצון למצוא את עצמה וטדי מחפש להתגבר על עברו עם וויאט הנבל - מייב היא המארחת הראשונה שגילתה את טבעה האמיתי. היא גם הראשונה לתפעל את המערכת, ברגע שהיא מבינה איך היא עובדת. כשפליקס וחבריו למתכנת מראים לה את המסך השולט בהתנהגותה, היא אומרת, הייתי רוצה לעשות כמה שינויים. לבקשתה, הם ממריצים את האינטליגנציה שלה לרמה הכי גבוהה שיש.

באופן זה, לא רק שמייב יוזמת יותר משאר המארחים, אלא שהיא מסוגלת להשיג רמת תודעה גבוהה יותר ממה שיש לכל אחד אחר בששת הפרקים הראשונים. היא משתלטת על הנרטיב שלה בצורה חסרת תקדים.

אםווסטוורלדבעקבות הסרט שעליו הוא מבוסס, אנו יכולים לצפות כי פרקים עתידיים יביאו התחשבנות אלימה בין מארחי הפארק לאורחים. עלילת הסרט פשוטה למדי: הרובוטים תקולים והורגים את בני האדם. כבר ראינו את המופע מתקרב לרעיון הזה בדמות הרוצח המוזר שאוהב חלב ואביו הראשון של דולורס שודד שייקספיר. אך סיפורו של מייב ב'היריב 'מציע כי המקרים הללו עשויים להיות מיעוט.

כאשר יגיע מאבק אמיתי בין מארחים לבני אדם, במקום לתקול רק בגלל הכבוד, המארחים עשויים לבחור באופן פעיל להרוג את בני האדם. מייב פתח את הדלת לאפשרות זו.

מייב וסילבסטר בסרט 'היריב'

יתר על כן, הסיפור שלה יכול להציע הצעה לגבי מהותה שלהמבוך המסתורי. עד כה, על אף שמספר רב של המבוך נותר בלתי ידוע, ההצגה העלתה אותו באופן עקבי באופן שמתחבר למייסד הפארק ארנולד.

בפרק הרביעי, האיש בשחור - שאנו מכירים מחפש את המבוך - אומר:

שמעת פעם על אדם בשם ארנולד? הוא יצר עולם שבו תוכל לעשות כל מה שתרצה, למעט דבר אחד. אתה לא יכול למות. מה שאומר שלא משנה כמה העולם הזה אמיתי נראה, זה עדיין רק משחק. אבל אז ארנולד הלך ושבר את שלטונו שלו. הוא מת כאן בפארק. אלא שאני מאמין שנותר לו סיפור אחד לספר. סיפור עם סכומים אמיתיים, אלימות אמיתית. אפשר לומר שאני כאן כדי לכבד את המורשת שלו.

אם האיש בשחור מחפש את המבוך והוא רוצה לכבד את מורשתו של ארנולד, זה מצביע על כך שניתן יהיה לחבר בין שני הרעיונות הללו. וכפי שפורד הסביר ב'סטריי ', מטרתו של ארנולד הייתה שהמארחים ישיגו רמה גבוהה יותר של מודעות. כמה פעמים ראינו דמויות שונות מדברות על המבוך בשילוב עם המילה חופש.

בפרק השלישי ברנרד אומר לדולורס, יש משהו שהייתי רוצה שתנסו. זה משחק, סוד. זה נקרא המבוך. ... המטרה היא למצוא את מרכזו. אם אתה יכול לעשות את זה, אולי אתה יכול להיות חופשי. במסעו אחר המבוך, האיש בשחור אומר גם לורנס, מה אם הייתי אומר לך שאני כאן כדי לשחרר אותך לחופשי?

בסרט היריב, טדי מספר לאיש בשחור את השקפתו על המבוך. במרכז יש אדם אגדי שנהרג שוב ושוב אינספור פעמים. הוא תמיד טען את דרכו חזרה לחיים, הוא אומר. זה מעורר את האופן בו ראינו את טדי מת וחוזר לחיים אינספור פעמים, וזה מדבר במיוחד על מייב שמת בכוונה, רק לחזור לחיים על מנת למצוא תשובות.

אך כעת, לאחר שמייב מצא אותם באופן שאינו מתייחס למבוך, הוא מטיל ספק ברעיון זה של המבוך כמקום למצוא חופש. מה הפירוש של חופש זה, אם הוא לא מדבר על תחושת מודעות ושליטה גבוהה יותר? המסע של מייב מרתק בפני עצמו, אך הוא גם מעמיק עוד יותר את מסתורין הסיפור הגדול יותר.