'האדם במדבר', מבשרו של 'The Revenant' משנת 1971, הוא הסרט הטוב יותר

בואו נקבע את הסצנה. גבול רך אך אינטנסיבי במסע לכידת פרווה ממושך במדבר האמריקני של המאה ה -19 מקבל את עצמו מושחת על ידי גריזלי. מבולבל אך חי, הוא נקבר והושאר למוות על ידי בני לוכד שחיילו בשטח הקשה והלא מוכר בלעדיו. עם זאת האיש חי, וממש זוחל בין ההרים כדי לנקום. ראית את הסרט ההוא, נכון? אבל רגע, אנחנו לא מדברים על יקיר האוסקר האומלל של הבמאי אלחנדרו אינאריטוהשוכרהעיבוד האחרון לסיפור האמיתי של וודסמן יו גלאס. לא, אנחנו מדברים על חשבון בדיוני נוסף על הישרדותו של גלאס שהיה לפני כןחוזר, הכול נשכח. הסרט משנת 1971אדם במדברמספר בעצם את אותו סיפור כמוהשוכר. עם זאת זה עושה זאת עם יותר רגש, יותר מזימה, ובסופו של דבר, יותר לב.

ביים ריצ'רד סי סרפיאן - יוצר הסרט שמאחורי סרט הקלאס-הוט רוד הקלאסינקודת היעלמות-אדם במדברהוא כמוהשוכר, בהשראת חלקית רק מזכוכית. שניהם לוקחים רישיון דרמטי עם הסיפור בדרגות שונות. למשל, הדמות הראשית שלאדם במדבר(בגילומו של דמבלדור המקורי עצמו, ריצ'רד האריס) נקרא זכרי בס. זה גם לא כולל את דמות הבן הנרצח הבולט כל כך לעלילתהשוכר.

אבל מבנה הסיפור שנותר ממת הוא בעצם זהה, כמו גם הדמויות שמשאירות את גלאס / בס למות. בהשוכר, פיצג'רלד בעל השיש של טום הארדי מעיף את בנו של גלאס ונושא את עיקר שנאתו של גלאס לאחר שהשאיר אותו למות. באדם במדבר, ג'ון יוסטון מגלם את מפלגת הציד הסוערת ומובילה בכובד ראש של דומנל גליסוןחוזרדמות, קפטן הנרי. אבל כמו פיצג'רלד, יוסטון ממוקם כנבל שאומר לגברים להתבונן בבאס ולהרוג אותו אם הוא עדיין נאחז בחיים עד הבוקר.

דמיון אופי בצד,אדם במדברמבחינה נושאית יש פחות במשותף עםהשוכרממה שזה עושה עם, נגיד,להרחיק. זהו סיפור הישרדותי ברור למדי שכמו הרבה סרטי אולפן משנות השבעים, נוטה להסביר את עצמו יתר על המידה בפרטים; זה מתחיל בכרטיס כותרת שעליו נכתב: למשל, מה שהתרחש במשלחת זו נכון. זה לפעמים גם גביני ללא תקנה, כמו כשמתקפה ברורה-אדם-חליפה.

אבל תנו לזה קרדיט: אחיזת היד הנרטיבית בסרט משנת 1971 היא למעשה יציאה מרעננת מהבולבול המזלזל והפסאודו-פילוסופי.השוכרמשתמש בהחתלת הקהל שלו. זה לא אומר שאתה צריך לנקוט בדרך הקלה ולא צריך לעסוק בסרט קשה-ציטוט. זה לומר את זהאדם במדברלא צריך לנקוט כדי להיות סתום ולהכריז על עצמו כסרט קשה לספר את סיפורו של גלאס.

אדם במדברהוא בשום פנים ואופן לא סרט טוב. שטחים גדולים של זמן הריצה מוקדשים רק להראות את האריס, שיש לו כ -20 מילים בכל העניין, הולך או זוחל ממסך שמאל למסך ימינה. יש רצף של 3 דקות שבו האריס מדמם מתגנב לאישה אינדיאנית יולדת על ידי כריעה מעל כתם של מברשת, ויש סצינה של 10 דקות של האריס בונה סד לארנב פצוע שמגיע לשיאו בצמד הדינמי של גבול וחיה מחבקת פשוט מסתובב ומסתכל על האש שבנה לחום. דברים מסמרים. מדי פעם זה נהיה אכזרי ואמיתי יותר מהשוכריוכל לחלום אי פעם, כמו סצנה בה האריס נתקל בתאו גסס אמיתי שנאכל חי על ידי זוג זאבים. נכון, זה היה בגלל שהם צילמו את הסרט באיטליה בשנות ה -70 שם הם יכלו להעלות על המסך כל דבר שאינו קטעי טבק. עוֹד.ברו.

האכזריות הזו עובדת לטובת סיפור גדול יותר. לעומת זאת, הסרט המזוכיסטי של אינאריטו מייסר את גלאס ללא תמורה. זה כמעט כאילו עם כל רצף אכזרי שעוברהשוכרהבמאי שוחק את אפך באכזריות חסרת טעם בעולם. כן, נהדר, תודה, אלחנדרו, אנחנו מבינים. החיים קשים. וכנראה שגם כתיבת דו-שיח.

באמצעות סדרת רצפי חלומות באדם במדבראנו מגלים שבאס דוחה את הדת ומפקיר את בנו לצאת למסע הגורלי לאחר מות אשתו. מעולם לא הסכמתי הרבה עם רצון האל, אומר באס באחת משורותיו המעטות. גם ההימור הפשוט הזה יוצר מתח רב יותר מזימת הנקמה הפטרייה שמניעה כביכולהשוכר.

השיא, בו בס מתעמת עם דמותו של יוסטון, מגדיר מדועהאיש במדברהוא סיפור על אדם שמצא גאולה אמיתית וסליחה בזמןהשוכרהוא כמעט על בחור שהורג בחור אחר. כאשר ניתנת לו הבחירה הגורלית, בס בוחר לחזור הביתה ולא לנקום בדיוק. הזכוכית של לאונרדו דיקפריו פשוט נועצת מבט במצלמה כשהקרדיטים מתחילים להתגלגל.

אז תבחרו. האחד הוא אולפני ספגטי מערביים שנשכחו ברובם נשאו סרט הישרדות, ואילו השני כנראהלזכות בתמונה הטובה ביותרבטקס האוסקר השנה. אני אקח את זה שזורם כבר באמזון.