מנהל משמרת יום J.J. פרי מדבר בשיתוף פעולה עם ג'יימי פוקס ודייב פרנקו - ראיון בלעדי

אחרי שעבדתי על מאות סרטים ופרקי טלוויזיה בתחום הפעלולים, יום חדש מתעורר עבור ג'יי.ג'יי הוותיק בתעשיית השואוביז. פרי. לאחר שהחל את קריירת המסך שלו כפעלולן, פרי הרוויח מאז א אינספור קרדיטים כרכז פעלולים, שחקן, עוזר במאי ראשון ומנהל יחידה שנייה. אבל עם החדש קומדיית פעולה-אימה 'משמרת יום', פרי עושה את הופעת הבכורה שלו בבימוי, והשחקנים המוערכים ג'יימי פוקס ודייב פרנקו יוצאים לדרך הפרועה.

ב-'Day Shift', שיעלה לראשונה ביום שישי, 12 באוגוסט, בנטפליקס, פוקס מככב בתפקיד באד יבלונסקי, מנקה בריכות מתקשה עם צווארון כחול, שמשתמש בהופעה כחזית לעבודתו המסוכנת כצייד ערפדים. ביציאה עם האיגוד הבינלאומי של ציידי ערפדים בגלל כמה חששות קודמים - מה שמביא להרבה פחות מזומנים עבור ההרג שלו - באד משכנע את עמיתו הצייד, ביג ג'ון (סנופ דוג), לשכנע את האיגוד לתת לחברו עוד זריקה אחת. . בצורך נואש להרוויח 10,000 דולר בסוף שבוע כדי למנוע מאשתו המנוכרת, ג'וסלין (מייגן גוד), ובתם, פייג' (ציון ברודנקס), להתרחק, באד מסכים לתנאי גדול מצד האיגוד - לאפשר שולחן כתיבה. פקיד, סת' (פרנקו), לעקוב ולדווח על כל צעד שלו. אבל באד וסת שניהם מקבלים הרבה יותר ממה שהם התמקחו על הציד כשהם נתקלים בבעל עוצמה עַרפָּד , אודרי (קרלה סוזה), שכוחותיה יוצאי הדופן הופכים אותה להרבה יותר קשה להרוג.

בראיון בלעדי עם לופר, פרי דיבר על כמה חיוניים היו פוקס ופרנקו כשתפי פעולה ב'Day Shift' ודן על ידידותו ארוכת השנים עם מפיק 'Day Shift'. סאגת 'ג'ון וויק'. הבמאי צ'אד סטהלסקי. פרי גם התעמק בהחלטות היצירתיות מאחורי 'משמרת יום' וציין את הסרטים שהשפיעו עליו להחיות את האקשן באמצעות אפקטים פרקטיים.

בניית צוות אדיר של משתפי פעולה

אני אוהב הכל בסרט הזה, כולל הצמד הדינמי של ג'יימי פוקס ודייב פרנקו. עד כמה הם שיתפו פעולה ביצירת הסרט הזה? אתה יכול לטפל באקשן ובדם, באומץ והעפר כבמאי, אבל ג'יימי ודייב צריכים לגרום לנו לדאוג לבאד וסת' כי הסיפור של 'משמרת יום' נעוץ בדמויות הנהדרות הללו.

אדם, חלק מלהיות במאי טוב, לדעתי, הוא היכולת להוביל, לעקוב או להתרחק מהדרך. הקומדיה הדאיגה אותי. קצת נבהלתי מהקומדיה. אני חושב שאני מצחיק, אבל אני לא יודע אם מישהו אחר חושב שאני מצחיק. ברגע שליהקתי את ג'יימי פוקס, מיד נשפתי. הייתי כמו, 'אוקיי, מגניב. יש לי קנקן התחלתי טוב.' כשישבתי בקריאה עם דייב פרנקו וג'יימי פוקס - עשינו קריאה גדולה של צוות ב-Zoom - כולנו שלחנו הודעות מיידיות כי דייב בא לזרוק בחום.

זה היה שיתוף פעולה, בהחלט. הייתי מגלגל באמת לוקח הרבה זמן. קודם היינו עושים מה שהיה בדף. יש לי מחויבות לחברה שבה אני עובד לצלם את התסריט, אבל הייתי אומר, 'אוקיי, אנחנו עדיין מתגלגלים. בוא נמשיך עם זה', ונותן להם לריף וריף וריף. הרבה מהזהב שקיבלנו יצא מביצוע ארוך לוקח ככה.

למידה תוך כדי בחברת גדולות

שיתוף הפעולה נמצא גם בצד השני של המצלמה. אני אוהב איך צ'אד סטהלסקי הוא המפיק של התמונה הזו. כמובן, יש לך היסטוריה עם צ'אד עם הסרטים הראשונים של 'ג'ון וויק'. האם היה משהו שלמדת מצ'אד בעבודה על סרטי 'ג'ון וויק' שהבאת ליצירת 'משמרת יום'?

התחלנו כפעלולנים ביחד ב-1990, ואני והוא חוזרים אחורה. אנחנו הולכים דֶרֶך חזור. הוא אחד האנשים הראשונים שפגשתי כשיצאתי מהצבא. הוא חבר יקר. הוא כמו אח. למדתי הרבה דברים על כך שכשאתה מאמין במשהו, אתה צריך להחזיק מעמד. תקשיב - העניין בפעולה הוא שאתה צריך להצליף בפעולה. אתה צריך לדחוף פעולה. אתה צריך לשים את הרגל שלך בזה. אתה חייב [לומר], 'בוא נלך.'

עם קומדיה, אתה חייב לתת לזה לקרות. זה כמו [ללמוד] איך להוריד הילוך ולא להיות עם הרגל במצערת כל הזמן, אבל אולי להרים קצת. אולי לא תצטרך לגעת בבלם, אבל אתה לא יכול פשוט [לדחוף אותו למטה]... זו חיה אחרת, וזה משהו שלא למדתי מצ'אד. למדתי את זה מפול פייג כשעשיתי סרט בשם 'מרגל'. באמת שמתי לב.

תראה, צ'אד ואני חתכנו את השיניים באותם סרטים שעולים בתור פעלולנים. הוא מדהים. למדתי הרבה. אני לא יכול לתאר את זה בדיוק במילים. מהצפייה במה שהוא עשה, ישבתי איתו בקריאה ב'ג'ון וויק 2', ראיינו ראשי מחלקות, הקשבתי לכל זה, היה חלק מכל זה. כשעשית 150 סרטים ו-300 פרקים של טלוויזיה, יש לי הרבה אנשים שהשפיעו עלי בדברים שהם עשו נכון ובדברים שהם עשו לא בסדר. רק שמתי לב.

מה שהופך את ה-Day Shift לחתוך מעל השאר

אני אוהב את הדרכים החדשניות שבהן באד וציידי ערפדים אחרים נפטרים מערפדים. זה יצירתי להפליא, במיוחד עריפת הראשים, שכשזה מגיע לערפדים, זה די יעיל. מאיפה הבאת את כל הרעיונות לכל עריפת הראשים היצירתית האלה?

כשאתה בדרכים 32 שנים בתור בחור אקשן, יש לך תיק עמוק. הצעתי הרבה מהדברים שראית בסרט שלי להרבה במאים. הם כמו, 'לא, לא, אנחנו לא עושים את זה.' זה חוזר ישר לשקית הטריקים שלי, אז תיק הטריקים שלי הוא עצום.

אפילו לא השתמשנו בכל זה. השתמשנו במעט ממנו. צוות הפעולה שיש לי איתי בדרכים כל הזמן, המנטרה שלנו הייתה, 'לעולם אל תעשה משהו שכבר עשינו.' אם נעשה משהו שכבר עשינו, נכשלנו, מתנו מוות קטן. לעולם אל תגיד, 'בוא נעשה את הישן'. זה צריך להיות חדש, זה צריך להיות רענן, וזה צריך להיות שונה, וכך ניגשנו לזה.

בתוך המצלמה הייתה הדרך היחידה לצלם את התמונות שלו (בערפדים)

עם תקיעות זעזוע המוח שמגיעות מרובה הציד של צייד הערפדים, וכשהדמות של ג'יימי פוקס מפוצצת את הערפדים האלה והם עפים הרחק מעבר לחדר, זה הזכיר לי קצת את סם ריימי עם סרטי 'המתים הרעים'. האם הסרטים האלה או שסרטי ערפדים אחרים השפיעו על הגישה הזו? זה באמת נותן קצת פופ לפעולה הזו כשהגופות האלה עפות.

סיימתי את התיכון בשנת 86', אז 'צרות גדולות בסין הקטנה', 'הבנים האבודים', 'המתים הרעים' ו'לילה מפחיד' היו הסרטים האהובים עלי - אולי לא בכל הזמנים, אבל הם צודקים שם למעלה. הם באותה אימה של קומדיית פעולה [ז'אנר של 'Day Shift']. המרכיבים האלה זהים בסרט שעשיתי. סם ריימי הוא גאון. הוא אחד מהאלילים שלי. יש לי הרבה אלילים. אבל הייתי מעריץ גדול כי הוא עשה הכל בתוך המצלמה.

למדתי את העסק הזה לפני שהספקת לומר, 'בואו נתקן את זה בפוסט.' הכל ב-'Day Shift' נעשה בתוך המצלמה, [והשתמשו] באפקטים חזותיים רק כדי להגדיל. מעולם לא היו השתלטות על אפקטים חזותיים. לא רציתי לעשות את הסרט הזה.

תסתכל על [העבודה המעשית ב] 'טופ גאן'. זה עשה נהדר. אני חושב שאנשים רוצים לראות את זה שוב. נמאס לי מהסרטים האטומים, חצי מצוירים-חצי אמיתיים. כשאתה רואה אנשים בכוח הכבידה וזה צריך לעבוד, זה עדיף בשבילי. זה בית הספר בו למדתי. בעוד כ-10 שנים, הם לא יצטרכו לעשות יותר מרדפי מכוניות. הם יחייה אותם. אבל אני אעלם עד אז, אחי. אני אצא לדוג ולשחק גולף!

'Day Shift' מוצג בבכורה בלעדית בנטפליקס ביום שישי, 12 באוגוסט.

ראיון זה נערך לשם הבהירות.