סצינות הבכי המביכות ביותר בסרטים

צפייה באדם אחר בוכה, אפילו על המסך, יכולה לפעמים להגיע בעוצמה שאיננו מוכנים לה. למרות שמדי פעם לא נוח להם מכל הסיבות הנכונות, בסצינות אלה מופיעים בסופו של דבר פעימות רגשיות עוצמתיות בסרטים הטובים ביותר, וזו הסיבה שאנחנו זוכרים אותם. מצד שני, שפע של סצינות בוכות לא מצליחות להשיג איזון והופכות להיות פשוט מביכות לשבת. לפעמים זה מתבטא בצורה הומוריסטית (גם אם לא בכוונה) ופעמים אחרות זה פשוט ראוי לאהוב.

טרילוגיית ספיידרמן - כל הסצנות הבוכות

נביא את זה מהדרך ראשונה. יש מעט יותר סוחרי קולנוע טובים יותר (או גרוע יותר, תלוי בפרספקטיבה שלך) מאשר טובי מגווייר כפטר פרקר בטרילוגיה של סם ריימי ספיידרמן סרטים. קשה לצמצם את הדברים לסצנה אחת נוראית מכיוון שמגווייר בוכה א הרבה בסרטים האלה. זו פחות או יותר הגדרת ברירת המחדל שלו. הוא נלחם בפשע או מחטט את פניו לכדור ייאוש זעיר. אתה יכול ממש לחוש את אפו מתחיל לרוץ כמו שהוא עושה את זה.

כדי להיות ברור, אנחנו לא בהכרח שונאים אותו על זה. פיטר פרקר הוא דמות נהדרת בגלל כמה שהוא אנושי, וזה די נהדר שמגווייר נראה כל כך מוזר כשהוא בוכה, כי בואו נהיה אמיתיים, כולנו נראים נוראים כשאנחנו בוכים. בכל פעם שסלבריטאי יפה מסיר את זעקת הגבה הקלאסית היחידה עם דמעה וקצת פרווה ועדיין נראה טוב עושה את זה, הזכר לעצמך שזה פיקציה טהורה. דמעות אמיתיות מכוערות, לא נוחות ונזילות. וכפי שלא יכול להיות נוח לצפות לפעמים, עבודות המים של מגווייר באזור ספיידרמן סרטים אמיתיים ככל שהם מקבלים, הבעות פנים ראויות לאמא וכל.

החדר - התמוטטות של ג'וני

יתכן ולא ממש קיימת סככת דמעה אחת במהלך הופעתו של טומי וויסו בסרטפולחן קלאסי, סרט כל כך רע-זה-טוב החדרלמרות שברור שהוא אמור לבכות במהלך שיא הסרט. ג'וני של וויסו נמצא בסוף החבל שלו ברגעים האחרונים של הסרט. הילדה שלו עזבה אותו, החבר הכי טוב שלו שונא אותו, והחיים שהוא חשב שהוא הוכיח שהם תעתוע רדוד (הסרט הזה באמת, כמו פול שריי אמר פעם 'טנסי וויליאמס העביר דרך Google Translate'). ובזעמו ויגונו הוא משמיד את חדר השינה שחלק פעם עם ארוסתו ליסה, מתייפח כשהוא עושה את זה, סוף סוף לוקח את חייו שלו.

הבעיה היא שכפי שכל מי שראה את הסרט יכול להעיד על כך, יכולת המשחק של וויסו דומה לזו של חייזר שהתבקש לשחזר התנהגות אנושית לאחר שצפה בשני פרקים של ימי חיינו. ובעוד שהוא מתנופף בחדר, מנפץ טלוויזיה, וזורק בגדים לכל מקום, הוא מספיק גבוה מדי, זה הייללות הגרוניות הביזאריות שלו שבאמת הופכות את הסצינה למביכה עד אימה. נראה כי קריאותיו של ג'וני נובעות מאיזה שריר שלא נחשף קבור עמוק בגרון. הם נשמעים כמו זעקות, אבל אנחנו אף פעם לא רואים דמעות. במקום זאת, עלינו פשוט לעבור על הצליל המוזר הזה שכמעט בוכה אבל לא לגמרי שם. זה סוריאליסטי להפליא לצפות, אבל שוב, זההחדר'כל העסקה.

נשיקת הערפד - פיטר מאבד אותה

אף אחד לא עושה רגשות מהעולם הזה כמו 'הכלוב'. מהופעת הבונקרס שלו ב סגן רע: נמל שיחה ניו אורלינסלמגנום אופוס שהוא איש הקש, ניקולאס קייג 'הוא סטנדרט הזהב דה פקטו של ההיסטרוניסטים הקולנועיים. וזה לא ניכר יותר מאשר באחת ההופעות שלו ראויות להיכל התהילה, נשיקת הערפד.

הסרט מלא בקטעי כלוב קלאסיים (ה מסלול האלף-בית הוא נפלא במיוחד), אבל אם יש רגע אחד שמגלם את התהילה המסורבלת של ההופעה של קייג 'בסרט, זה הרגע בו הוא בוכה. הוא בוכה כל כך, כל כך חזק. אבל במקום זרם קבוע או מבנה אורגני, הבכי של קייג 'הוא יותר סטקטו. הוא מייבב בשקט עד שפרצות קולנוע בומבסטיות מתפרצות ממכוניתו, ייסורי כישלונו בהרג עצמו (האקדח שהשתמש בו היה טעון בחסר, למרות שהוא חושב שזה בגלל שהוא ערפד. זה סרט מוזר.) גורם לו לנטייה נפשית לשבור. הקולנוע של קייג 'מלא בתקלות רגשיות מוגברות כמו זה, אבל נשיקת הערפד הוא אחד הזכורים ביותר.

הארי פוטר וגביע האש - הארי חוזר עם סדריק

במהלךהארי פוטרהסדרה, דניאל רדקליף הופך מספר רב של הופעות בלתי נשכחות ככינוי שמו של הסדרה ורגעים של טרגדיה, קומדיה, נוער ובגרות מתפתחת בצורה מהממת. אז אל תבינו כאן לא נכון, אנחנו אוהבים את רדקליף בתור פוטר, אבל כשאתה מתחיל לשחק דמות כשאתה ילד וסוחב את ההופעה הזו עד לבגרות, אתה צפוי לקבל כמה רגעים שמתפשטים. אחד מאותם רגעים מגיע בסוף הארי פוטר וגביע האש.

ברגע הספציפי הזה, הארי נשלח בטלפורטציה חזרה לבית הספר לקוסמים בהוגוורטס לאחר שהיה עד לחזרתם של וולדמורט המרושע ורצח חברו סדריק diggory בידו של וולדמורט. יש כבר דיסוננס בין צערו של הארי לבין ההמון השמחני והבלתי-מודע. בזמן שהקהל צוהל, הארי מתייפח ביובש בזרועות מכוערות, מסרב לשחרר את אחיזתו בגופו של חברו. לוקח הרבה זמן עד שמישהו מבין שמשהו לא בסדר וכל הזמן הקהל צריך לראות את הארי בוכה באי נוחות על גוף מת. זה לא עוזר כשג'ף רולי מתנודד לאביו של סדריקבאמתיתר על המידה, גם מתייפח על הגווייה. הרגע פשוט הופך להיות יותר מדי, והוא מעניק את קנה המידה ממצב נמרץ למביך שלא בכוונה. סצינה כזו לא אמורה להיות מהנה לצפייה, אבל היא כנראה גם לא אמורה להיות סוג כזה של אי נוחות.

הספיידרמן המדהים 2 - מותו של גוון סטייסי

קווי שיח קלישיים מסוימים זכו למידת ידוע לשמצה. 'מגיעה סערה,' 'אתה פשוט לא מבין את זה, נכון?'ו 'אתה צוחק עלי?' מגוחכים היטב בגלל השימוש שלהם בשלב זה. אחד שנראה שמתעלמים ממנו מעט הוא הווה מתמיד'הישאר איתי!'; נראהתמיד לדקלם על גוף של דמות שזה או זה מת או גוסס. בדרך כלל זה חלק משיח או אפילו חלק מהדיאלוג, אבל כשגוון סטייסי מת ספיידרמן המדהים 2, 'הישאר איתי!' מהווה את הרוב בסצנת הבכי של אנדרו גארפילד.

הקהל יודע שגוון מת, אבל ברגע הספציפי הזה פיטר פארקר של גארפילד עדיין מגיע לידי מימוש. הוא מתחיל לחנוק ולחזור על 'הישאר איתי!' שוב ושוב. הוא אפילו זורק 'לא, בבקשה!' למען מידה קלישאתית טובה לפני שהיא מתפרצת לבכי מלא. זה מתוח ועצוב בגלל הנושא העומד לרשותך, אבל זה גם מסורבל בצורה נוראית בגלל האופן בו הקלישאה קוראת. זה לא שהביצועים של גארפילד רעים באותו רגע, זה פשוט מגושם לשמוע אותו בוכה 'תישאר איתי!' בגופה מתה פעמים רבות ככל שהוא עושה, וזה לא משתפר בתצפיות חוזרות.

מיל אדום! - סאטין נפטר

הדקויות אינן מילת מילים שמנהל אי פעם באז לוהרמן, שלעתים יכול להיות דבר טוב ופעמים אחרות דבר רע. מיל אדום! מעיד על כך יותר מכל סרט בקריירה שלו, מכיוון שבזמן שהפצצה החזותית והסיפורית שלו בהחלט מתאימה לסיפור שלו (הסרט היה מאוד התקבלו היטב), זה גם מייצר סצנת בכי מהקופסה של איוואן מקגרגור לקראת שיא הסרט.

מלטף את גוף אהבתו סאטין, הנוצרי של מקגרגור מתחיל לייבב ברכות; הבנויה לקרשנדו כמעט מוזיקלי (מתאים לסרט, אנו מניחים) כאשר ייבובים רעפים בורחים מגרונו. זה בונה לו משליך את ראשו לאחור ומתיילל לשמיים, עדיין אוחז בגופו של סאטין ומוקף בשושנים. זה מאוד באז לוהרמן, ואם זה נשמע כאילו הוא מתוזמר בצורה פואטית, זה לא. זה כנראה החלק הכי מצחיק של מיל אדום !, וזה כולל את כל חלקי הסרט שאמורים להיות מצחיקים.

שלטים - הארוחה האחרונה

סצינה בוכה יכולה להיות מסובכת לאזן עבור שחקן. אתה לא יכול להתעלות על הביצועים שלך אבל אתה גם לא יכול להביע את הצער ברגע זה. למזלו של מ. לילה שימאלן, במאי הסרט שלטים, הרגע הפגיע ביותר של הסרט, שלהיות סצנת ארוחת הערב המסתיימת בכל דמות בוכה, נישא על ידי הופעות של ארבעה שחקנים מוכשרים מאוד ומסוגלים מאוד. למרבה הצער, הסצנה גם היא כהוכחה לכך שיש דבר כזה יותר מדי כישרון בחדר אחד.

אף הופעה אחת בסצנה לא מביאה לכך שהיא כל כך צוחקת גבולית. מל גיבסון, חואקין פיניקס, אביגיל ברזלין ורורי קולקין הם ככל הנראה לא טובים יותר כפרפורמרים בודדים בכל רגע בסרט מאשר הם בסצנה זו, שהמשפחה מאמינה שהם אוכלים את הארוחה האחרונה שלהם לפני שהם מלאים על פלישת חייזרים שתסתיים ככל הנראה במותם. ההופעות כולן נהדרות, אבל הן מסתכמות בדבר טוב מדי מדי. כשכל דמות בודדת בוכה (ועם גיבסון דוקר באגרסיביות את האוכל בצלחתו), הסכר מתפרץ על החוויה של הסצינה. זה יותר מדי בבת אחת. אתה בקושי יכול שלא לצחוק (ולו רק כדי לשבור את המתח) כשמשפחה אמריקאית אמריקאית מתפרקת על צלחות של טוסט צרפתי וספגטי.

Rocky III - סלעי מתייפח כשמיקי מת

הזיכיון סלעי הוא אוצר לאומי, וסילבסטר סטאלון מחיה את המתאגרף האיקוני לחיים באופן שהפך אותו לשם נרדף לדמות, באופן שבו כריסטופר ריב אינו ניתן להפרדה מסופרמן. לוחם הזייפים המחריד נושא שבריריות במצבו הרגשי ההופך אותו לאוהב באופן שדמויות מעטות הן. הרוקי עשוי מרגש טהור. והרגש הזה מוצג בעוצמה כאשר הוא צריך להיפרד מהמאמן הגוסס שלו, מיקי. הבעיה היחידה היא שהרגשות המדוברים מתבטאים בצורה של כמה דמעות-גרוטסקיות גבוליות.

כשמתאגרף של 200 לירות שטרלינג עם מבטא פילי כבד בס מתחיל להתייפח בפרצוף מרוסק, ברור שהוא לא אמור להיות יפה. אבל הו איש, זה גס לצפייה, ולא באופן שהתכוונו יוצרי הסרט. זה חולף על פני 'עצוב ונוקב' ואל 'קנאי ומצחיק שלא בכוונה' כל כך מהר שתחשבו שהוא מנסה לחיק דומיניק טורטו. רוקי בוכה כמו אלמנה בהלוויה על גופה של מיק, מתנפנף בבכי כבד כשהוא מנסה ולא להוציא מילים. כן, זה באמת שובר לב, אבל קשה גם לראות באופן מחריד מבלי להתכווץ עד כמה סטאלון מגזים מדי ברגע. אנו עשויים לאהוב את רוקי בגלל הקשר עם הרגשות שלו שהוא, אבל ייתכן שסטאלון עשה את העבודה שלו טוב מדי הפעם.

ארמגדון - הארי מחליף מקומות עם A.J.

על כל שלו ניצחונות מדי פעם, יש מעט שחקנים שלא כל כך מטבעם לא מתאימים כמו בן אפלק. זה סוג של כל העניין שלו. לפעמים זה עובד לו יתרון, אבל זה מקשה לקנות אותו כגיבור חתוך ויבש. וזה מקשה עוד יותר להיות איתו ברגעים שאנחנו אמורים להיות אוהדים. אל תסתכל רחוק יותר מ ארמגדון לדוגמה ראשונה לכך.

אפלק בוכה על ברוס וויליס, חותנו לעתיד של דמותו, על כך שהוא ממלא את מקומו למשימת התאבדות צריך להיות רגע הרסני רגשית. במקום זאת סצנה בה אנו אמורים להזדהות עם בן אפלק הבוכה, ובכן, אנחנו לא. אפלק בטח לא מתקשר לזה כאן, אבל הוא גם לא מסובב אותו. הוא מרסק, צורח ומתיילל לשמיים כמו שחייו תלויים בזה. הבעיה היא שלא רק שהיא לא מצליחה לגייס אהדה, היא לא מבוצעת במיוחד מלכתחילה. זה אובר טופ וצוחק. בניגוד לבן עם ברוס וויליס, שהופך בביצוע אמפטי ואנושי בסצנה הזו, וזה רק מבליט עד כמה ההופעה מביכה של אפלק היא מביכה.

50 תאריכים ראשונים - הנרי עושה סצינה במסעדה

בימי הזוהר שלו הצטיין אדם סנדלר ב קומדיה מצמצמת. הוא מעולם לא היה טוב ממנו כשהוא מצחיק את הקהלים וממשיך לחוש אי נוחות באותו זמן. אז כשאנחנו מדברים על הסצנה הבוכה שלו ב 50 דייטים ראשוניםאנו מכירים בכך שכאשר אנו מדברים על כמה לא נוח להחריד, זו כוונתו של סנדלר לחלוטין. ותאמינו לנו, הוא מצליח ליצור את אחת הסצינות הבכי הכי מסורבלות בכל הזמנים בגדול וגדול.

בסצנה, דמותו של סנדלר הנרי גורמת לעצמו לבכות כדי לקבל את תשומת לבה של גברת עליה הוא מוחץ, אותו מגלם דרו בארימור. זה כבר מסוג הדברים שאתה מפחד לצפות בהם אך אינך יכול להביט לעברם. העובדה שברגע שהוא מקבל את תשומת לבה הוא אומר לה שהוא אנאלפביתי רק מחמירה את הדברים. ואז כמובן יש את הבכי עצמו: רועש, פרפורמטיבי, ובושטני. זה נותן את תשומת ליבו של לא רק למחץ שלו אלא לכל אדם אחר בסועד. נקודת שיא מסוימת (או אולי זו שפל) מגיעה כשהוא צועק כמו כלב מפוחד בבארימור כשהיא סוף סוף באה לומר לו משהו. ובל נשכח שזה נורא ארוך. ההופעה של הנרי נמשכת מספר דקות טובות, רק הופכת להיות מביכה יותר ככל שהיא נמשכת. זה כל הקטע שברכבת הרכבת המביכה שסנדלר מתכוון שיהיה, ועורך יזחל ויראה כשהוא משחק. אבל ברגע שעוברים את זה, זה די מצחיק.