תוכניות הטלוויזיה המושלמות ביותר שיצרו אי פעם

דירוג תכניות טלוויזיה היה בילוי פופולרי כמעט כל עוד היה לנו טלוויזיה, אבל כמה כיף שיכול להתווכח על מיטב הצינור של הציצים, לעיתים רחוקות יש דרך אובייקטיבית לקבוע באמת אילו סדרות מגיעות להיות למעלה. בין מאות האנשים השונים המעורבים בהפקה ושיווק של תוכנית, בנוסף לאלפי הגורמים המעורבים בתכנית עצמה, זה נס שכל תוכנית טלוויזיה תעשה אי פעם בכלל. כשמופע טוב, קל להחליק את הפגמים הזעירים בסיפור או ברגעים של משחק חלש, אבל כשהכל מסתדר, כמה מופעים נפגשים כמו תגובה אלכימית כדי לגרום לצפייה מוחלטת בזהב. כל מה שאומר שהרשימה שלך ככל הנראה שונה - וייתכן שגם שלנו יהיה מחר - אבל כרגע אלה הבחירות שלנו לתכניות הטלוויזיה המושלמות ביותר שיצרו אי פעם.

לחיים

לפעמים אתה רוצה ללכת לאן שכולם מכירים את שמך. זו הרגשה שכולנו מכירים, אבל היא הונצחה באמת על ידי שיר הנושא הקלאסי של גארי פורטנוי לחייםהלהיט הארוך-רץ הזה של ה- NBC, סיטקום, החיה מחדש את מה שנראה כז'אנר דוהה, כשהוא מאשים את ההרכב הכוכב שלו שהופק להיסטוריה של הטלוויזיה לאורך הדרך. לחיים הוא מושג פשוט המופשט עד עצם חולשה כלשהי - וכל מה שנותר הם כמה מהדמויות (ושחקני הדמות) המקסימים ביותר שהורכבו אי פעם על סט אחד עם תסריטים מצחיקים מעייים ומעוררי רחמים.

טד דנסון זוכה בחלק הארי של הקרדיט על מסירתו הקומית הטובה עד כדי גיחוך כקלעית האקסית סם מלונה, אבל כולם מרייה פרלמן ועד שלי לונג שיחקו את הדמויות שלהם בצורה כל כך מיומנת שהם מרגישים מוכרים כמו המשפחה שלך. אבל אפילו מעבר ליכולתו הקומית הברורה של צוות השחקנים, לחיים נמשכת מכיוון שמדובר ביסוד על מציאת שייכות וחברות, והכרת תודה באמת על ההזדמנות הזו. ככל שההצגה יכולה להיות מצחיקה, הייתה חמלה אמיתית באיך הדמויות התייחסו זו אל זו, מה שהאפשר לקהל להתנגד לגדול לאהוב אותן. יש מעט מאוד קומדיות מודרניות שלא היו לפחות קצת מושפע על ידי הלהקה הזו, ולא בכדי. גם היום קשה שלא להיחנק קצת כשסאם מכבה את האורות ונפרד מהבר ברגעים האחרונים של המופע.

הכבל

על מה אנו יכולים לומר הכבל שמאות מבקרי טלוויזיה כבר לא אמרו? נוכל לדבר על הדמויות הכתובות בעוצמה, על האופן בו המופע סינטזה היסטוריה ובדיה כמו מיטב טולסטוי, או סתם רשימת רב רב שחקנים Who יש נעלם ב ל עבודה נהדרת בעקבות המופע. זו לא הגזמה לומר את זה הכבל חולל מהפכה בטלוויזיה, לקח את התפאורה הריאליסטית ופשט את סגנון התצוגה הקודמת של דייויד סימון רצח: החיים ברחוב ולגדול את ההיקף לדרגות מעוררות התפעלות.

בהתחשב בעובדה שהטלוויזיה המודרנית מעוררת השראה מהדמויות העלילתיות והקישוריות ארוכות הטווח של התוכנית הזו, זה יכול להיות מפתה להסתכל על הכבל כסיפור הצלחה ברור. אולם ההתבוננות בו מנקודת מבט מודרנית גרידא מתעלמת עד כמה היא הצליחה לחקור ולהמחיז את האינטרקטיביות של הפשע, את הדרכים בהן שכבות חברתיות, באמצעות שחיתות או חוסר יכולת, מאפשרות בעקביות את נוער הצבע, ומביאות אותם לעבר תפקידים שנקבעו מראש. סוג נושא זה לבדו צריך לזרוק הכבל במחלוקת לתוכניות המושלמות ביותר של היסטוריית הטלוויזיה, אבל זה היה גם מבדר להפליא עם דיאלוג חד ומופעי גונזו. אתה יודע שהמופע מרשים כשהוא יכול להעביר סצנה שלמה באמצעות אחת NSFW מילה.

הסופרנוס

זה מתאים בדיוק כמו הסנדק נחשב בצדק לאחד הסרטים הכי גדולים בכל הזמנים, כך גם כן הסופרנוס אחת מתכניות הטלוויזיה המושלמות ביותר שיצרו אי פעם. הכל מסתכם במאפיה בסופו של דבר. במקרה של הסופרנוס, היה זה היתרון של אדם מוביל בג'יימס גנדולפיני שהיה מגנטי ומוכשר כל כך, עד שאפילו שלושתיו פרסי אמי נראה שאינו מספיק. מעבר לכך, הכתיבה החדה של הסדרה, צוות הדמויות הרחב והסינמטוגרפיה היפה פיתחו את עיניהם של הקהל לפוטנציאל של הטלוויזיה כמדיום אמנותי.

בתוך הסופרנוס, רגעים הורשו לנשום, דמויות הורשו להתפתח ולהיכשל באופן ריאלי, והבדיון הרגיש מציאותי באופן שהבדיון לעתים רחוקות מקבל את ההזדמנות להיות. בלי הסופרנוס, ה תור הזהב של הטלוויזיה אפשר לטעון שמעולם לא היה קורה. אין פלא שהוא נחת במקום הראשון ב אבן מתגלגלתזה 100 תכניות טלוויזיה גדולות בכל הזמנים.

שובר שורות

שובר שורות היה אחד המושגים הגבוהים הגדולים בכל הזמנים שסדרה דרמטית החלה אי פעם מהם - 'מה אם מר צ'יפס יהפוך לצלקת?' - עם שחקן ראשי שהכריזמה הגולמית שלו עשויה להפוך את המופע לתופעה תרבותית. אבל יותר מזה, המופע היה חגיגה חזותית, עם סינמטוגרפיה שתתחרה בסרטים בתקציב גבוה, פסקול שהמציא את עצמו ללא הרף, וצוות כתיבה כל כך טוב, שכמעט לכל דמות היה קשת אוהדת ורקע עשיר. במילים אחרות, התוכנית שברה את התבנית לאיכות הטלוויזיה.

גם אם היית מעריץ של בריאן קרנסטון מההופעות המוערכות שלו ב- מלקולם באמצע או קבצי ה- X, לא יכול להיות שאתה מוכן עד כמה הוא ישחק בוולט ווייט רווי הסרטן שובר שורות. הוא היה כל כך טוב בכדי למשוך את תשומת ליבו של הצופה ואת אהדתו של היוצר וינס גיליגאן עצמו הייתי מופתע עד כמה הקהל עדיין הזדהה עם פושע העל מתים בסוף סוף המופע. הוא באמת לא היה צריך להיות; כאשר מופע משכנע כמו שובר שורות, קשה לא להרגיש מכור.

אבודים

כשמדובר במדע בדיוני, קל לאפשר לקונספט הגבוה והוויזואליות המהבהבות לשאת את הסיפור, אך לעיתים זה יכול לבוא על חשבון בניית הדמויות - ואיתו, הקשר הרגשי של הקהל לסיפור בכללותו. אבודים מעולם לא הייתה בעיה זו. בעוד שהקונספט והתכנון של התוכנית היו חדים כתער, המעריצים כוונו בכל שבוע לצפות בדמויות שגדלו לאהוב וללמוד עליהן יותר. למעשה, על ידי כתיבת כל פרק שיתרחש בחלקו בזמן אחר (לפעמים בפלאשבקים, לפעמים בפלאש-קדימה) לדמות אחרת בכל פרק, אבודים הצליח לבסס את הגדרת המדע הבדיוני המופלאה שלה בדרמות אופי אמיתיות מאוד ואינן קשורות.

הסגנון של התוכנית פגע בעצב בקרב הקהלים, וניתן לטעון כי הוא שינה את האופן שבו הטלוויזיה המודרנית נכתב. דרך כל דובי הקוטב ומפלצות העשן, השלמות האמיתית של אבודים שכב כמה זה גרם לך לדאוג לדמויות השבורות והפגומות האלה שנאלצו להצטרף יחד כדי לשרוד.

משפחת סימפסון

סדרת טלוויזיה קשה להישאר טוב בעקביות לעונה בודדת, קל וחומר כמעט 30 שנה, אבל משפחת סימפסון יש ל איכשהו הצליח זה. מצחיק להפליא וחדשני ללא מאמץ, התוכנית אהובה באותה מידה על ידי חנונים קומיים ומעריצים קבועים, עם אלפי בדיחות שיש להן בנה את הסלע של התרבות הפופולרית המודרנית. זה לא רק הדיאלוג המצוטט ללא סוף, או העובדה משפחת סימפסון ניבא כמעט הכל בעידן המודרני שלנו, או אפילו שהצלחתה של התוכנית סללה ללא ספק את הדרך לאנימציה של מבוגרים לשגשג כז'אנר. בבסיס שלו, משפחת סימפסון היא הצגה מושלמת מכיוון שדמויותיה מפותחות כל כך בעושר, עד כי כל דבר אחר בעולם יכול לשמש לבדיחה.

זקוק לבדיחה על ג'וני קאש בתור מדריך רוח בטיול סמים? אין בעיה. זקוק לבדיחה על א נבל בונד מילולי? קל. כל סוג של סוריאליזם או בדיוני יכול להיות משולב בתוכנית כאשר הדמויות נשארות נאמנות לעצמם ויש לך אנימטורים לצייר את זה, להשאיל משפחת סימפסון אורך חיים גמיש שאחרים מראה שעדיין נאבקים בהתאמה.

אזור הדמדומים

יש מופעים המובנים כל כך במרקם התרבות הפופולרית, עד שקשה להסתכל עליהם באופן אובייקטיבי; הם הופכים עמוסים מכדי שמשקל סמלי מכדי להיות ממש מבדר ומשפיע מכדי שיצירות מאוחרות יותר יפתיעו את הצופים המודרניים. אזור הדמדומים אין את הבעיה הזו. ואילו הרבה מהפרקים המפורסמים יותר שלה הם פרודיה והפנה אליו, זה לא עושה דבר כדי להרחיק את הדינמו היצירתי שהיה אזור הדמדומים. מהסינמטוגרפיה הגסונית בשחור-לבן ועד למשחק המופת, המופע שימש (וממשיך לשמש) כדוגמה חסרת עמידה לאמנות בטלוויזיה.

זה אפילו בלי לדבר על התסריטים, שנשלפו מכמה מהסופרים הטובים והמבריקים ביותר באמריקה, ובדרך כלל עיבדו בעין חסרת תדר על ידי רוד סרלינג שאינו ניתן לחיקוי. אזור הדמדומים הוא היה מסוגל להתמודד עם סוגיות חברתיות כמו גזענות, עוני, וזוועות המלחמה באמצעות אלגוריות אוחזות ודמויות נצחיות. יש סיבה שהיא לרוב מוחזקת כ- תקן זהב לסיפור סיפורי אנתולוגיה.

חוק וסדר

לעתים קרובות לא רואים פרוצדורלים ברשימות של התוכניות הטובות ביותר אי פעם, וזה קצת מבלבל. לא קל כלל להחזיק את תשומת ליבו של הצופה לאורך שנים לנוכח מחליפים של שחקנים ופרקים זהים מבחינה מבנית. עם כל זה בחשבון - ומסיבות רבות אחרות -חוק וסדר בהחלט ראוי למעמדו כאחד מתקני הזהב של פרוצדורלים. הרעיון הגבוה של הסדרה שילב מופע משטרתי (החלק 'החוק' בכותרת) עם מופע עורכי דין (החלק 'הסדר') המאפשר שני טעמים נהדרים שהולכים נהדר ביחד, ומאפשרים דגש רב יותר על המסע הריאליסטי של עבריין לחשוד בפני נאשם פלילי בבית משפט.

ואילו כל חוק וסדר לאוהד יש את הבלש האהוב עליו, הדגש של התוכנית על עלילת פשעים שקרעו מהכותרות איפשר לו להישאר רענן במשך 20 שנה שלמות - מספיק זמן כדי להנחית אותו ברשימה של כמה מתוכניות הטלוויזיה הארוכות ביותר של כולם זמן. מי אנחנו שנטען נגד כוח ההישאר הברור של היצירה המפורסמת ביותר של דיק וולף? בנוסף, אם שום דבר אחר, שיר פתיחה בהחלט ראוי שיונצח באולם התהילה של הטלוויזיה.

קבצי ה- X

לפעמים תוכנית טלוויזיה מושלמת זקוקה לכולם, החל מהכותבים ועד הבמאים ועד לשחקנים, הפועלת ביעילות שיא במשך שנים; פעמים אחרות, כל הצגה מושלמת זקוקה לשני שחקנים שהכריזמה והכימיה הבלתי פוסקת שלהם מעניקה את ההצגה לליבם של מיליונים.

קבצי ה- X נופל בריבוע לקטגוריה האחרונה. זה לא כדי להרחיק שום דבר מהאסף המדהים של הכישרון שמאחורי הקלעים שהתערוכה התפארה במהלך הריצה הארוכה שלו - זה פשוט שלא משנה מה עוד קרה, קורה הערעור שלקבצי ה- Xתמיד ירד למשחק הגומלין בין הסקפטן של גיליאן אנדרסון, דנה סקאלי, לבין פוקס מולדר המסור של דיוויד דושובני. עם שני לידים כריזמטיים ומתאימים היטב כמו סקאלי ומאלדר, המופע יכול היה להתעמק בתיאוריות קונספירציה, מפלצות גונות ושאלות גדולות יותר על אמונה בעידן טכנולוגי מהיר, ולהעניק למופע גמישות נחוצה. זהו עדות לכימיה המדהימה של אנדרסון ודוכובניקבצי ה- Xתגיד א זוג של תכונות מסך גדול - ובסופו של דבר חוזרים לגלי האוויר בשנת 2016, 15 שנה מלאות לאחר שהגלגול המקורי הסתיים.

התפתחות עצורה

יש כמה קומדיות אהובות ברשימה זו, אך אף אחת מהן לא הייתה קצרת חיים שלא בצדק כמו התפתחות עצורה. בעקבות מעידה של משפחה עשירה לשעבר לכדי חרפה ציבורית מצחיקה - והתזמורת הבין-אישית המתמדת שלהם באותה מידה -התפתחות ארוז עוד בדיחות לכל פרק ממה שרוב התוכניות היו בכל ההפעלה שלהם. כל סצנה הוסיפה קמטים חדשים להונאות ושקרים של הבלוטים, תוך שהיא מציגה ללא הפסקה עלילות מאוחרות יותר וגורמת להערת הציפיות של הצופה. המופע היה מלא עד אפס מקום בהנהנים מטא-טקסטואליים לתפקידיו הקודמים של השחקנים, ואילו הקריינות של רון האוורד שימשה גם תזכורת נחוצה לאירועי העבר וככלי לקומדיה בפני עצמה - בסופו של דבר הופך תקציר המדיה החברתית לתקופות בהן אדם חסר צער, באופן עצוב, מצהיר בבטחה דבר שהוא ברור שאינו נכון.

למרות שהתוכנית לא הצליחה באופן לא מוסבר למצוא קהל מיינסטרימי במהלך ריצת שלוש העונות שלה בפוקס, שנינותו החדה כתער משכה הרים של שבחים ביקורתיים- שלא לדבר על קהל פולחן כלבי שעזר להפוך את הסדרה לאחת מהמסעות הראשונים של נטפליקס לתכנים מקוריים כשגייסה עונה רביעית מאוחרת בשנת 2013, שבע שנים לאחר שהיא בוטלה. ארבע שנים לאחר מכן, שירות הסטרימינג אישר כי מדובר בעונה 5 רשמית ביצירות. שפע של קומדיות שלאחר מכן קיבלו השראה מ התפתחות עצורה, אבל אחד הדברים הטובים ביותר בתכנית הוא שההומור שלה נשאר ייחודי באמת, תוך שימוש בצוות אולסטאר במלואם בסדרה שהייתה מושלמת באמת.