סרטי האימה הכי מפחידים שבהם אף אחד לא מת

הדבר הנפלא בז'אנר האימה הוא רוחב הסגנונות שהוא יכול להקיף. כולם מפחדים ממשהו, והקפדה על אותם פחדים אפלים יכולה להוביל לכמה סרטים מפחידים להפליא.

בעוד שסרטי אימה מגיעים לרוב עם ספירת גוף ניכרת, יש יותר בז'אנר האימה הגדול יותר מאשר רק רשימת הורג מצוידת היטב. יש המון דברים שמתלוננים בלילה שהם מפחידים יותר מרצח. מהופעות רפאים שרודפות טראומה משפחתית ועד לידיעה הפולשנית של מישהו שצופה בך ויודע את הסודות הפנימיים ביותר שלך, הנה סרטי האימה הכי מפחידים שבהם אף אחד לא מת באמת על המסך. (ספויילרים!)

פולטרגייסט (1982)

'הם כאן!' מכריזה על הילדה הקטנה קרול אן באחד מסרטי הרפאים המפחידים ביותר בכל הזמנים -פולטרגייסט. ביים טובה הופר (אם כי יש דיון ארוך טווח על מי מכוונת באמת הסרט) והופק על ידי סטיבן שפילברג, פולטרגייסט עבר צניעה, התייחסות ואפילו מחדשאבל שום דבר לא יכול לגרוע מהמחזות המפחידים באמת והאימה הפולשנית של הסרט. הסרט עוקב אחר משפחה ממעמד הביניים שביתה נבנה מעל מקום קבורה של אינדיאנים. כפי שאתה יכול לצפות, מגוון רדיפות אחר כך.

למרות שיש חטיפה קצרה לתחום הרוח, ושחייה ממש מרגיזה בשעות הלילה, אף אחד לא מת בפועל פולטרגייסט. משפחת פרלינג מצליחה בסופו של דבר לברוח עם חייהם שלמים, אם כי הם מאבדים גם את ביתם וגם את המקלט הבטוח שייצג ביתם. יש שיגידו שזה אפילו יותר מפחיד מזה בובת ליצן מחרידה.

1408 (2007)

בהתבסס על אחד הסיפורים הקצרים של סטיבן קינג, 1408 יש וו פשוט שקשה לנצח: הספקן מייק אננסלין (ג'ון קוזאק) שוכר חדר במלון רדוף אחרי מות בתו הצעירה כדי להוכיח שרוחות רפאים לא קיימות. מכיוון שמדובר בסרט אימה ולא בסרט דוקומנטרי, אתה יכול די לנחש איך זה הולך עם מייק. ובכל זאת, תיאור העלילה של העצמות החשופות מעיד על האימה הסוריאליסטית המכופפת את הדעת 1408 חלונות ראווה. האימה בסרט לא נובעת מהפחד של מייק מפני רוחות הרפאים אלא מחוויותיו בתוך מציאות מפותלת שבה הוא לא יכול לסמוך על חושיו ואפילו לא על עצמו.

למעשה, למרות הדגש של הסרט על בתו המתה של מייק, והעידוד העקבי של החדר למייק להרוג את עצמו, מייק עובר את נקודות הזיכוי הסופיות. לפחות, בשחרור התיאטרלי. הסיום החלופי הבלתי מנוצל מראה את מייק הורג את עצמו להרוס את החדר. סיום קודר לסרט על אב שנאבק להתגבר על צערו.

האחרים (2001)

חלק מהסיבה שהמוות הוא דרך כה קלה לעורר פחד בקרב קהל הוא התעלומה של הכל. האימה הקיומית של להיות נתון לקיום שאתה לגמרי בורה בו היא סיכוי מפחיד. האחרים הוא סרט אימה לכאורה על בית רדוף רוחות, אך האימה האמיתית של הסרט היא בלכידה ומוכה בידי כוחות שלא תוכלו להבין. לאמיתו של דבר, 'הצד השני' בלתי אפשרי לראות את התפתחותו כמו הטוויסט של האחרים.

כפי שמתברר, בסרט, משפחת השלושה המתגוררת בבית בפחד מרוחות היא בעצמם רוח הרפאים. מה הם האמינו שרוחות הרפאים היו, למעשה, הבעלים החדשים של הבית שנאבקו להבין מה לעשות בקשר לביתם הרדוף. זה פיתול שמפך על ראשיהם מוסכמות של סרטי אימה, ומראה עד כמה סיפור רוח רפאים יכול להיות אפילו לרוח הרפאים. (וגם אם תסתכלו אחורה על הסרט, תבינו, ממשחק כדור במדרגות לציור

הגוונים, התושבים הרפאים מילאו למעשה את כל הדברים הסטראוטיפיים שרוחות בדרך כלל עושות בבתים רדופים.) בנוסף, מכיוון שהמשפחה הראשית הייתה רוחות רפאים כל הזמן, אף אחד לא מת בסרט עצמו.

Flatliners (1990)

ספינות שטוח יש את אחד המושגים הגדולים ביותר בתולדות סרטי האימה: קבוצה של סטודנטים לרפואה מנסה לחקור את החיים שלאחר המוות על ידי גסיסה (או 'שטוח') לפני שהם נדהמים לחיים. יש וריד עמוק של אימה פסיכולוגית בבחינת האופן בו חוויה של כמעט מוות תשפיע על אישיותו של מישהו ספינות שטוח מצליח להפיק כמות אחוז של קילומטראז 'מהתפיסות השונות של חווית כמעט מוות. מאוחר יותר, כשהדמויות מתחילות לחוות הזיות, הסרט באמת נהיה מפחיד. הרעיון שלעולם לא תוכל לברוח מהמוות הוא רעיון חזק. ובכל זאת, למרות כמה החמצות כמעט, אף אחד לא מת במקום ספינות שטוח. כל הדמויות הראשיות בסופו של דבר חיים באמצעות חוויה שטוחה שלהם.

הבאבדוק (2014)

באימה, עיצוב אופי נהדר יכול לעבור דרך ארוכה לעורר הטרור בקרב הקהל. המפלצת המפורסמת ב הבאבדוק בהחלט מתאים לחשבון בכך שהוא נראה כמו צלב בין בובת צל לג'וק. העיצוב מבוסס כמובן על סרטים גותיים בראשית המאה העשרים. הסרט עצמו מצליח להחדיר את ההשפעות הברורות שלו עם הופעות עוצמתיות ותסריט הדוק שמאפשר לקהל להשתולל באימה.

כמו כל סרטי האימה הטובים ביותר, הבאבדוק מאפשרת למפלצת המרכזית להיות סמלית לכל מספר חוויות מחייות אמיתיות, חוויות של טראומה, בדידות ומחלות נפש. המשקל הסמלי של הסרט לא גורר את הסרט למטה-משנה מודול; תוכלו ליהנות ממנו כסרט פשוט על אם חד הורית המנסה לשמור על בנה ובחייו יחד. למרות פחדיו, אף אדם לא מת במקום הבאבדוקלמרות שצופים מתבוננים בצפייה בבעלי חיים משפחתיים מתים צריכים להתרחק.

הצופה ביער (1980)

אל תתנו ללוגו של דיסני על זה להטעות אתכם; הצופה ביער הוא סרט מפחיד להפליא. בעקבות שתי נערות צעירות כשהן עוברות לעיירה כפרית בניו אינגלנד, הסרט נסחר על טרופי אגדות וסיפורי סיפור עד מאוד. הגיוני בכך הצופה ביער יהיה בהשראת סיפורי אגדות (יחסי הסרט עם דיסני על אף זאת); הם נוגעים בפחדי ילדות. שום דבר לא מפחיד אותנו כמו הדברים שהפחידו אותנו כילדים, ואיזה ילד לא חושש מדבר שאורב ביער שיגנב ילדים מסוכנים?

יש אימה זוחלת לאורך כל הסרט, אבל הדמויות בפנים הצופה ביער להימלט ללא פגע, אפילו הילדה שנעלמתה מחוץ למסך מזינה את עלילת הסרט נותרה לא פגועה. השיא עצמו למעשה נסב סביב כוחה של חברות וחשיבות האמפתיה.

יום השוטה באפריל (1986)

האחד באפריל עשוי להיות הסרט הזרוע היחיד ברשימה זו, מכיוון שתת-ז'אנר המתמקד בקבוצת קורבנות שנהרגים בסדר רציף מקשה על דוגמאות בהן אף אחד לא מת. הסרט עוקב אחר קבוצת חברים היוצאת לטיול בסוף שבוע מלא מעשי קונדס ובדיחות מעשיות לחגוג את יום הטיפולים באפריל (אם כי זה אולי הרעיון הפנטסטי ביותר בסרט עצמו).

משם העלילה זורמת בתאומים מרושעים, מקרי מוות מזעזעים וג'ק-אין-קופסה נייד באופן מוזר בפנטסמגוריה של דם וגרד. למרות הגוויות והדם, אף אחד לא מת בפועל בסרט. כפי שמתברר, כל דמות ש'הרגה 'הייתה למעשה בדיחה, ועזרה לייצר אתר נופש אימה מיוחד. אפילו סיום סיום מזויף בסופו של דבר הוא לא יותר מאשר בדיחה מעשית, מה שהופך את זה לסרט נטול הנפגעים העקוב מדם שאנו יכולים לחשוב עליו.

תמונה של שעה אחת (2002)

את רובין וויליאמס זכור הכי טוב בזכות עבודתו הקומית, אבל הוא מצמרר לחלוטין כמו סימור פאריש - עוקב מציצנים עם שם אפה בהחלט ('ראה יותר להיכחד') - בתוך תמונה של שעה אחת. הסרט עוקב אחר סימור כשהוא אובססיבי למשפחת יורקין תוך כדי פיתוח תמונותיהם. כשהוא מגלה שהמשפחה אינה מושלמת כמו שהוא האמין, הוא מסלים את הרגלי המציצנות שלו על ידי גניבה ואפילו מאיים עליהם באיומי אקדח.

הסרט עובד בז'אנר האימה / מותחן דווקא בגלל סימור, מסוג האנשים שאתה שוכח מיד אחרי שאתה עוזב את החנות המקומית שלך - חייו הפרטיים והגישה שלו לשלך מעורפלים על ידי העבודה שלו. למשפחת יורקין אולי לא אכפת מסימור, אבל אכפת לו מהם במידה מפחידה.

ובכל זאת, למרות התנהגותו המפחידה, סימור לא הורג אף אחד בסרט. הוא נתפס בביטחון על ידי המשטרה בזמן שמשפחת יורקין מצליחה למצוא מפתח תמונות אחר להדפסת תמונות משפחתיות.

הישות (1983)

לעיתים קרובות קל לסרטי אימה לסיים סרט לפני שהם מתייחסים למעשה לספירת הגודל העצומה שנותרה בעקבותיהם. הקושי בהחלמתם של הניצולים, הרגעים האלה לאחר שהרוצח שוקע באגם והמשטרה מופיעה, אלה לעתים קרובות נותרים לדמיון הקהל. על ידי הימנעות מהשאלות הקשות הללו, סרט אימה יכול להסתיים בנימה מרוממת מעט.

הישות מופיע סיפור העוסק כמעט במלואו בעקבות אימה, בעקבות אשה שהותקפה ואונסה באכזריות על ידי פולטרגייסט - כזו שממשיכה לרדוף ולעינוי אותה ואת משפחתה. גם לאחר שיא הסרט הכרוך במלכודת לרוח, הסוף המשמח הוא רק שהיא מסוגלת לשרוד טוב יותר את ההתקפות האיומות האלה. הסרט מטפטף גרוטסקיות משכנעת שרק מגדילה אותה הישות 'היא פותחת את הקביעה שהיא מבוססת על סיפור אמיתי וכי האישה האמיתית עדיין סובלת מהתקפות אלה. אפילו בלי ספירת גוף, הישות מאוד מעורער.

שלטים (2002)

M. Night Shamaman אולי קיבל מעט מוניטין רע עבור גבינות, אבל בשלב מסוים הוא היה מלך הטוויסט העלילתי, ועבד עם תסריטים כתובים היטב ושחקנים כריזמטיים. בעוד שעבודתו המאוחרת תקבל ביקורות רבות שליליות, שלטים נשאר אחד מנקודות האור שלו. יכול להיות שזה לא יהיה החוש השישי, אבל זה סרט אימה יעיל באופן מפתיע. הסרט עוקב אחר משפחה בפנסילבניה הכפרית, שצערה על מות המטריך שלהם נקטע על ידי פלישה חייזרית. האימה ב שלטים מאופק, וממזג את אמונם התשאול של המשפחה עם הגעתם של כובשים חייזרים בצורה חלקה עד כדי כך שיש לאוהדים מסוימים תיאוריה שהחייזרים הם בעצם שדים.

בהתאם לנושא הסרט להאמין באלוהים מיטיב וביקום מאורגן, אף אחד לא מת בו שלטים. בין אם המפלצות בסרט הן חייזרים או שדים, הן לא יעילות באותה מידה להרוג את כל מי בסרט.

פריקים (1932)

אחד הסרטים הידועים לשמצה שיצרו אי פעם, פריקים שוכן בפנתיאון הייחודי הזה של סרטים לא ממש קלאסיים שכמעט כולם שמעו על זה אבל מעטים אנשים ממש ראו את זה. הגיוני בהתחשב בכך שהוא סרט אימה מקודם מ -1932 - 'קוד קוד' המתייחס לשמצה קוד הייס שאסר על סרטי קולנוע להציג נושאים, החל מהומוסקסואליות ויחסי מין מחוץ לנישואין. קוד הייס שם את העניין המטאפורי בלבבות סרטי האימה, מה שהפך אותם לאלילים ולעתים קרובות חסרי שיניים.

פריקים זה הכל מלבד חסר שיניים. בימוי: טוד בראונינג (מתוך דרקולה התהילה), הסרט עוקב אחר אקרובט נשי מניפולטיבי שתכניתו להינשא ולהרוג גמד עשיר בקרקס מוביל לאחד הסופים הזעירים ביותר בתולדות הקולנוע. פריקים היה כל כך מחריד מההופעה הראשונה שלו שאישה אחת טענה שזה גרם לה הפלה. גם לאחר קיצוצים גדולים, הסרט הוקרן בבכורה ועדיין נחרד. אף על פי כן, הזוועה האמיתית של הסרט אינה החברים המעוותים פיזית בלהקת הקרקס (או אפילו התוצאות המטריפות של נקמתם), אלא מעיין האכזריות האנושית הבלתי פוסקת שאפילו היפים מבין המבצעים מסוגלים לה.