מה הצפייה במוות של דמות הטלוויזיה האהובה עליך עושה למוח שלך

זמן קצר לפני שהוא מחליף את ראשו של גלן בעיסה מדממת,המתים המהלכיםהנבל הגדול החדש, נגן, אומר לאסירים שהורכבו כי הם חסרי אונים לעצור את הקטל שהוא עומד לשחרר. אתה יכול לנשום. אתה יכול למצמץ. אתה יכול לבכות, הוא נוטף. לעזאזל, כולכם הולכים לעשות את זה.

יכול היה להיות שהוא מדבר ישירות איתומֵתהקהל המסיבי. גלן היה דמות אהובה שהייתה חלק מחייהם של המעריצים מאז הפרק השני של העונה הראשונה של התוכנית. הם למדו להכיר אותו במשך שש שנים, וכשנפטר הם היו המומים, חסרי אונים לעשות דבר מלבד להתאבל על ילד המשלוחים הזה שהפך לקוטל זומבים הרואי.

לא רעשתי את זה מאז שהייתי ילד, Redditor DreadnaughtHamsterפורסםעַלהמתים המהלכיםsubreddit, שהתמלא בתגובות ומחוות זעזועים בעקבות הפרק. (גלן היה) הדמות שהכי התחברתי אליה, אז זה היה כמו לאבד חבר, הוא אמרהפוך. אינספור מעריצים הצטרפו אליו בכאב על גלן על פני פלטפורמות אחרות.

אבל, האם תחושת העצב הזו על אובדן דמות בדיוניתבעצםצַעַר?

דמויות בדיוניות נפגשות עם מטרות טרגיות על בסיס שבועי, ולמרות שהצופים בהחלט עצובים, זה נראה מוזר מטבעו להשוות זאת לצער אמיתי. ד'ר רובין הורנשטיין, פסיכולוג שדיבר איתוהפוך, נזכר כיצד חברה אמרה לה פעם שהיא 'באמת מצטערת שאיבדת את חברך המאמין שמעולם לא פגשת שלא קיים', בעקבות מוות בכתום זה השחור החדש. הייתי כמו, 'תבריג אותך!' נזכר הורנשטיין. הנקודה שהפסיכולוג המורשה הזה העלה: כל מי שאיבד דמות בדיונית מועדפת יודע שהכאב מרגיש אמיתי.

זה אולי לא נראה ככה, בהתחשב במרחצאות הדם השבועיות בתכניות כמוהמתים המהלכיםומשחקי הכס, אבל דמויות מרכזיות שמתות בטלוויזיה זה טרנד חדש יחסית. התוכניות לא זכו לסדרה במהלך העשורים הראשונים להיסטוריה של הטלוויזיה, ולא היו להן שחקני אנסמבל מסיביים כמו האפוסים של ימינו, כך שהדמויות המעטות בכל תוכנית היו בטוחות.

ידעת בכל פעם שישבת לראות פרק שלסטארסקי והאץ 'שלא סטארסקי וגם האץ 'לא יסתיימו בסוף הפרק, התבדח רוברט תומפסון, חוקר תקשורת ופרופסור בבית הספר 'ניוהאוס' באוניברסיטת סירקיוז.הפוך. זה לא התחיל ממש להשתנות עד שנות השמונים, אז מופעים כמוסנט במקום אחרהתחיל להרוג דמויות מרכזיות. אף על פי שגם אז מקרי מוות כאלה היו נדיר יחסית.

בשנים הראשונות של הטלוויזיה, מותו של מישהו חשוב באמת זעזע את הצופים. המעברים הבלתי צפויים של אדית בונקר עלהכל במשפחהספין אוףמקום של ארצ'יוסגן אלוף הנרי בלייקלִכתוֹשׁהיו רגעים בולטים. אז אפשר היה שלא לראות את זה מגיע, אומר תומפסון.

למרות שספירת הגופות בטלוויזיה החלה להסתמן לאחר שנות ה -80, זה באמת רק במהלך השנים האחרונות - אשראי לעליית המדיה החברתית - שנכנסנו לעידן האבל הציבורי על מקרי מוות בדיוניים.

הודעות בלוח הודעות, אומנות מעריצים, בדיוני מעריצים, מחווה, ציוצים וסרטוני תגובה - ואפילו כמה מקדשי IRL - משמשות כאנדרטאות, ומשקפות את הקשר שהיה למעריץ עם אותה דמות או את הערך והמשמעות שהדמות יצרה עבורם, מסבירה סוזן קרסניצקה, אנתרופולוגית תרבות העוסקת במחקר שנמשך שנה על פנדום עבור חברת הייעוץ טרויקה.

בטח, בסופו של דבר מדובר במעורבות אוהדים, אבל הרבה מהאבל מפגין אנרגיה ורגש שעוברים הרבה מעבר למה שהייתם מצפים לורַקכיף, היא מסבירה.

האוהדים מתאבלים בגלל שדמויות אלה הפכו לחלק מחייהם. הם נכנסים לבתים על בסיס שבועי (או לעתים קרובות יותר) במשך שנים. כאשר לוקחים אותם על ידי תפנית עלילתית אכזרית, הצופים חשים סוג מסוים של ריקנות.

הרוצח של גלן, נגן

האוהדים לא מתאבלים רק על דמויות. במקרים מסוימים, סיום או ביטול של הופעה ארוכת שנים יכולים להכות עוד יותר. תומפסון אומר כי במובנים מסוימים מותו של דמבלדור החוויר בהשוואה לסיומה של סדרת הארי פוטר, שהייתה מתווה לחייהם של קוראים צעירים רבים כל עוד הם זכרו. היקום הזה היה - אני לא מתכוון לומר חשוב כמו היקום האמיתי בו הם חיו, אבל הוא בהחלט היה חלק חשוב מהיקום האמיתי שלהם, הוא אומר.

אך בניגוד למוות ביקום האמיתי שלנו, הדמויות קמות לתחייה וסדרות מופעלות מחדש, ומחזירות את כל השחקנים - ראה, למשל,ילד מקוללוזכיינית הספין-אוף המופלאה של חיות מופלאות. הכותבים יכולים לשנות את התסריט בכל עת, מסבירה יועצת צער הטראומה ורוניקה אתריםהפוך. לא כך בחיים.

מתי הגיע הזמן לחפש עזרה מקצועית?

האבל משנה חיים, אומר אתרים. כאשר דמות בדיונית מתה, הצופים עשויים לחוש עצובים, כועסים ומתוסכלים באופן טבעי. תהליך האבל לא אמור לזרוע הרס עמוק יותר בחייהם. אם זה יעבור מעבר לכך, ייתכן שהגיע הזמן לראות איש מקצוע שיבחין מה בריא ומה אולי חצה קו של מציאות, היא מסבירה.

אז, כן, כמובן לאבד דמות אהובה זה לא לאבד אדם אהוב אמיתי. הפגיעה אינה כה עמוקה, ואינה נמשכת כל כך הרבה זמן. ביום רביעי שאחריהמתים המהלכים, DreadnaughtHamster, הרדיטור שנפטר על ידי מותו של גלן, הצליח טוב. אני לא מרגיש כמעט כמוני, כנראה בגלל שזה בדיה ולא חיים אמיתיים, הוא כותב. אבל זו לא הייתה תחושה ריקה לחלוטין: זה גרם לי להרהר ולהרבות רבות.

אני רואה את כל העניין כעל קרבת היחסים. אם מישהו שמאוד קרוב אליך בחיים האמיתיים נפטר, ברור שההפסד הוא הרבה יותר גדול מבחינה קוסמית, אומר קרסניצקה. מותו של בן משפחה קרוב נוטה לפגוע חזק יותר מזה של חבר של חבר. מערכת היחסים שמעריצים מנהלים עם דמויות בדיוניות היא אכן מערכת יחסים קרובה, אך מטבעה היא פחות מיידית מאשר עם אדם אהוב אמיתי - ותהליך האבל משקף זאת. - אפילו במידה בה הצופים חשים כאב על מותה של דמות. לדוגמה, בהמתים המהלכים, גלןלא הייתה הדמות היחידה שמתה- אברהם לקח עטלף לראשו. אבל רוב הצופים הרגישוקשר עמוק יותר עם גלןמכיוון שהם הכירו אותו יותר ויותר מקרוב, אז הצער היה חזק יותר, משקף מערכות יחסים אמיתיות אך לא משכפלות.

אנחנו מדברים על פאנדום כעל אהבה עם מרחק קטן. אני חושב שזה צער שגם אנחנו חשים בפנדום, אומר קרסניצקה. זה כמו צער עם מספיק מרחק שאין לו את העקיצה העמוקה להפליא בחלק הפנימי של חיינו. אבל הצער מבחוץ יכול להיראות דומה מאוד.